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寻找金钥匙（第2页）

在日常生活中，常常有这样的情形：你走在大街上，许多许多的人你都不在意，你都记不住，但有两种人，你记住了。

哪两种人？如果你是男人，见到的美丽的姑娘你准记住了，她从你身边走过后，你还会情不自禁地转头去看。

为什么？因为美。

如果你是女人，见到伟岸英俊的男人，也忍不住会多看两眼。

为什么？同样因为美。

另一种人，那就是特高的，特胖的，特矮的，特丑的。

为什么？因为奇。

我决心根据这一启示，重新审视长篇小说《风雨山中路》中的人物关系，将它做一番认真调整。

我将这部搁了三年之久的书稿重新看了一遍。

看得我额头直冒汗。

实实在在的社会生活，真是一个教唆犯。

这时候，我才更深一层地认识到，十年的“**”

生活，使我自觉不自觉地接受了“四人帮”

的“主题先行”

、“三突出”

的创作模式。

每写一部作品，不是认真从生活的感受中去提炼，而是从当时的政治需要，从政治概念出发去编造。

1972年第4期的湖南《工农兵文艺》（现为《文艺生活》）杂志上，发表了我重新拿笔后的第一个作品《胸怀》，写的是一位兵工厂的电焊工，在焊接援外产品时，如何精益求精的故事。

接着，我写了《目标》。

这个作品发表后，当时，颇有一点影响，被一所大学选为补充教材。

这个作品是说一位复员军人从部队回到矿山，从干部变为工人，岗位发生了变化，但心中的共产主义大目标始终没变。

发表在《湖南日报》上的《出师》，则是说一位老师傅在徒弟出师的时候，考虑的不是徒弟的技术有没有出师，而是徒弟有没有具备工人阶级的思想……无疑，我的这些主观意图是没有错的。

但是，因为这些故事，这些人物，不是受生活启迪，从生活中来，而是“主题先行”

、“三突出”

，概念化，因而不可能有生命力。

这部长篇，虽然是粉碎“四人帮”

后写的。

但是，因为刚刚从那个年代里走出来，许多思想还没有来得及认真的清理，这部书稿，仍然明显地受这个创作模式的影响。

通过粉碎“四人帮”

这几年来的思想清理，特别是《山道弯弯》这一创作实践，使我对这部书稿的弱点有清醒的认识了。