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军旅电视剧的黄金时代和创新使命（第4页）

陈先义：这些年，电视剧艺术的市场竞争越来越剧烈。

各种题材可以说被写通了。

比如宫廷戏、武打戏、言情戏，等等，几乎无不触及。

只有主旋律艺术常常被一些商家认为是“叫好不叫座”

，甚至有的人一听是主旋律艺术，编导和商家都表现得很谨慎。

但由部队艺术家创作推出的军事题材作品却是例外，不仅叫好又叫座，成为中国电视艺术史上一道亮丽的风景。

据统计，近五年来，军事题材被看好，社会面向军事题材每年涌来的资金流，都在两个亿以上。

这个数字不仅标志着我们在艺术与市场的接轨上迈出了十分坚实的一步，而且也标志着以军事题材为代表的中国电视艺术正在持续走向繁荣。

创造这个局面，如你所说，是因为我们有一支非常优秀的团队。

我觉得作为这个团队精神的重要标志，就是坚持导向意识、精品意识和创新意识。

李洋：这个话题很重要。

坚持导向需要勇气，需要责任感，需要胸怀。

坚持导向还要和努力提高艺术性和观赏性匹配，否则，主流导向无人喝彩就只能流于口号，发挥不了作用。

我们这个队伍，不论策划、编导、演员，有一大批在全国都是出类拔萃的尖子人才，他们几乎每天都面临着各种**，但在**面前，需要一定的定力，我们这些同志没有心猿意马，而是选择坚定坚守。

所以才有一批又一批足以影响社会大众精神世界的好作品。

他们对事业的热爱，对党和国家的忠诚，常常令业内人士特别感动。

作为一般观众，我们分享的是艺术家的累累硕果，其实，每一颗果实的后面，都包含着艺术家辛勤的汗水和艰苦的劳动。

陈先义：据说像《亮剑》《士兵突击》等一批优秀作品，在开始阶段根本不被看好，是一批艺术家的大量艰苦劳动才使其得以呈现的。

当然，这个过程，就必须建立在坚实的思想根底、对作品的准确把握和对市场的精确判断之上，这就是我们常说的“辨才识玉”

的能力，否则的话，这些作品不可能得以完整表现。

李洋：是的。

每个人都有自己的角度，这个角度可能决定你认识世界的态度。

比如2004年的时候，《亮剑》剧本写好三年没有人敢拍，中央台领导要人把剧本送我把关。

我看完后表示，必须作适当的修改和调整，把后面大幅压缩。

因为它写了1955年后的李云龙，写了文革，揭了疮疤，表现了灰色。

所谓“亮剑”

，一定要在战场上向敌人亮剑。

后半部写了李云龙的悲剧人生，这不是对前半部的否定吗？从小说角度来说，这样的大起大落会有很高级的悲剧意味，但电视剧这么做不行，审查会通不过。

另则说，个人认为，到1955年授衔，李云龙们的英雄时代已经完成了。

把握好这个尺度，就能为英雄为军队增光添彩，否则只能是揭疮疤。

写英雄辉煌，写虎虎生风的战将风采，半部亮剑足矣。

可能损伤了历史的厚度，但却保住了历史的精神。

试想，在一派浑浊晦暗的历史幕布上，亮剑精神还会那么纯粹吗？这是我和作者都梁的一点不同认识。

开拍前我们沟通过，交流过，彼此保留了自己的看法，成为了好朋友。