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呼唤英雄精神回归（第4页）

2013年，全国卫视黄金档收视排名，就让人触目惊心：7月1日这天，是中国共产党92周年的纪念节日，除中央一套在播史诗剧《寻路》外，各地卫视是如何庆祝党的92岁生日的呢？按央视收视率统计的节目排行榜名次是《天天有喜》《第九个寡妇》《天涯明月刀》《乱世佳人》《婆婆来了》《女人的抉择》《书香门第》等等，这个顺序，是国家权威部门的统计。

这些在14亿人口的大国热播的作品，都是一些什么戏呢？毫不夸张地说，这些戏几乎全是被观众诟病的格调不高的所谓“脑残戏”

“家斗戏”

“戏说戏”

。

特别是高居排行榜之首的居然是被专家批评为“以丑为美，挑战当今中国社会审美底线”

（人民日报语）的《天天有喜》。

此外，如今我们打开电视，各地卫视永远都是婆婆妈妈的琐碎小事，永远都是杯水风波，永远都是离奇的战场故事。

受这种恶风的影响，军事题材成了重灾区，被社会各界批评的关于抗战题材的电视剧，就是收视率误导下形成的。

有些作品不研究历史，不挖掘素材，只习惯搜奇猎异、吸人眼球。

受这种歪风的影响，本来宣传人民抗战的抗战戏，一度成了“抗战神剧”

，受灾最重。

上个世纪70年代，我们宣传人民抗战，主题为“兵民是胜利之本”

；到了80年代，为了展示全民族抗战，国民党正面战场要有表现。

而有些人因此便认为越新越奇越好，把国民党写得越突出越好，到了90年代和新世纪，人民抗战的历史主题突然不见了，有人公开宣扬，原来抗战国民党功劳最大。

于是，一大批土匪抗战、地主抗战、帮会抗战的作品扎堆儿出现。

直至后来，银幕竟出现张艺谋执导的妓女抗战的《金陵十三钗》，这部作品，将人类历史上大灾难南京大屠杀，演绎成“秦淮歌女”

的“屠城浪漫”

。

但是，对这样一部作品，竟然铺天盖地地叫好，其实仔细分析，除了“妓女”

这样一个符号用来吸人眼球和骗钱之外，这个作品把人民抗战完全演绎成了“秦淮歌女”

的浪漫。

还有一部作品反映日本军队**一个中国姑娘，这个受害者居然在提上裤子后，连续用发功击倒20余个鬼子，如此荒诞荒唐的表现，与抗战主题显然格格不入，远离十万八千里。

对这样几近荒诞的东西，批评界和分管文艺的领导部门却集体噤声，置若罔闻，唯恐人家说自己不懂，因此造成这样“皇帝新衣”

的东西，在今天重复上演。

还有，那部被广泛批评的《抗战奇侠》类的作品，就更加离谱，民间的抗日英雄被写成满口脏话的痞子豪杰，他们或铜头铁臂，或一掌断石，或精通缩骨功、易容术，五花八门，无奇不有，把抗战人物写成满身匪气、黑白通吃，一根绣花针可力战强敌，一包迷幻药可打败日军精锐。

这些东西看起来热闹，却严重背离现实，把英雄超人化、把帮会传奇化，把日军愚弄化，为一个票房和挣钱，拿我们民族的血泪历史来取乐，游戏我们中华民族如火如荼，牺牲了数千万人的伟大战争。

种种现象，根本原因是有些人立场发生了问题，屁股坐偏了，立场站错了，他们看到的只是利益，如此，就会藐视历史，蔑视生活，就只能热衷于胡编乱编。

电视剧正在一条“越拍越雷”

的不归路上走的不亦乐乎，雷剧横行荧屏，正剧搁浅瘫痪已经困扰了中国整个电视剧行业。

我经常这样想，在我们今天的文艺中，我们的英雄主义精神，我们中华民族不屈不挠的伟大品格，我们伟大的人民从不被敌人屈服的顽强意志哪里去了？影视作品除了逗笑取乐之外，我们为什么就找不到我们民族的精神内核了呢？难道改革开放三十年后的中国，我们的民族文化已经滑落到低层次的搞笑浅薄的娱乐了么？难道我们这样一个拥有五千年文明史以富有伟大思想著称的伟大民族，如今只剩下了没有思想引领的庸俗傻笑吗？如果这样一些作品就是文化走向市场的体制改革标志的话，我们不能不产生怀疑，认为这是对党的文化体制改革导向的曲解和误读。

当前，对军旅文艺发展的关注，可以说是全民性的，人民关注军旅文艺，是因为军旅文艺在民族文化的发展中历来具有标杆性的意义。

军旅文艺路在何方？恐怕还是要切切实实地回到创作本身上来，回到认真而不是敷衍的体验生活上来。

我们的文艺工作者在金钱和经济杠杆的引领下，已经浮躁很久很久了，眼下是应该反思我们自己的时候了。

我们不能只想自己赚个钵盈盆满，还应该想想自己作为一个文艺家，留没留下无愧于时代的作品，愧没愧对自己的艺术良心。

如果只有钱而没有作品，充其量不过是个商人，而且是个丧失艺术良心的商人，这是真正的文艺家所不齿的。

真正的有道德追求的艺术家，必然会避而远之。

（原载2014年8月29日《中国国防报》）