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一个民族半个世纪的精神生活史（第3页）

当今中国电视艺术的国土覆盖率已经几乎达到百分之百。

中国十三亿人只要在有电视机的任何场所，都可以随时随地收看中央及各地方台播出的节目，这就使电视成为任何其他一种传播手段都无法比拟的现代新形式，它在满足大众娱乐及思想教育方面，起着巨大的作用。

也正是看到了自身的这个巨大作用，其不断推出为老百姓喜闻乐见的作品，也创造着新的表现手段。

比如，每年旧历春节，为中国老百姓及世界华人关注的《春晚》大拜年，便是中国电视艺术发展中出现的独特现象。

由《春晚》这种形式，进而衍生出的“心连心”

演出、各类节日晚会、青歌赛，以及由各地方台竞相推出的综艺类专栏节目，都不仅满足着社会大众不断增长的娱乐需求，也对全社会发挥着思想的引领和道德教育功能。

《绽放的力量》通过对这样一种现象及各门类艺术的总结和回顾，使我们更明晰地看到作为世界第一收视大国，运用好电视艺术这样一种大众化的媒体传播形式，对增强我国软实力的重要意义。

综观我国的电视艺术从1958年的最早出现到今天，整整走过了50余年的历史，我们从无到有，进而发展成为世界第一电视大国，电视作为一种传播思想的大众娱乐形式，在张扬国民精神和时代主旋律方面，走过了由被动到主动的过程。

但我们也无可否认，任何一种娱乐形式，在它发展的过程中，也必然经历曲折和探索。

特别是新的形式一旦与市场形成密不可分的关系，也往往会在强调它的娱乐功能时忽略它的教化意义。

作为电视艺术，自然也不能例外。

这些年，受市场经济的影响，电视艺术因为过多考虑大众娱乐的一面，也遭遇过过度娱乐化的尴尬。

不论是电视剧艺术还是电视文艺栏目，都曾因收视率的困扰而发生过这样那样的偏差，比如各地有些娱乐栏目脱离主流思想的庸俗化倾向，有些电视剧因为一味追求收视率，在题材选择上对思想性的忽视，都已经成为新问题摆在了电视艺术家的面前。

作为一种文化现象，在电视艺术未曾普及的时代，也许没有多少人会关注，但在当今电视艺术成为一种受众最广泛的艺术形式时，就不能不引起我们的注意了。

去年年底，国家新闻出版广电总局专门发布文件，对过度娱乐化的倾向进行了明确限制，这可以说是确保电视艺术朝着健康方向发展的极其重要的举措。

作为一个有十三亿人口的电视大国，任何时候都绝对不能忽略艺术对国民精神的教育和引领作用。

在《绽放的力量》中，对这个问题的讨论有所涉及，它对确保当今电视艺术健康发展极为重要。

作为一部电视专题片，《绽放的力量》并不是专门意义上的学术探讨，它主要的还是通过对电视艺术发展的回顾，展示电视艺术的成就，使人们认识到它在当今培育国民精神中的地位和作用，从而引起人们的关注，让全社会都来帮助和扶植这门新兴的艺术门类。

如今，关于电视艺术发展的诸多学术话题，已经成为不可回避的问题。

我想通过这样一种综述和回顾的形式制作这样一部专题片，会引导人们来研究这门艺术的健康发展。

这也正是创作这样一部四集专题片的意义所在。

自然，因篇幅局限，作为一部带有研究性质的作品，《绽放的力量》也有它的局限性，那就是在对历史进行回顾和罗列现象的同时，理论上的研究和分析稍显不够。

特别是在市场经济条件下，面对大众不断增长的文化娱乐需求，对我们面临的机遇和挑战的分析，着墨还不是太多。

在我看来，有意义的分析批评或许更具有建设性的作用。

这或许是一种苛求。

但即使如此，这部作品的意义也是很大的。

作为中国电视艺术的国家权威部门，第一次对电视艺术进行立体的盘点和综述，它的作用都超出作品本身的内容，我们称它是研究电视艺术发展的一项打基础的有建树的工程，一点都不为过。

同样，因为《绽放的力量》运用形象的画面，论述的是我国人民半个世纪的精神生活史，而这几十年，又是中国历史上发生天翻地覆变化的年代，因此，作品的意义便超乎艺术之外，它为历史的、哲学的、社会学等多学科的研究，提供了最形象化的画面史料和历史佐证，这是《绽放的力量》更广泛的价值所在。

（原载中国广播电视出版社2015年1月第1版《绽放的力量》）