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现实题材电视剧创作的新收获（第2页）

比较起来，后方故事展示的更多的是女性形象。

这些女性形象，并非为了写地面故事使作品显得更加具有生活趣味而增加的陪衬，而是编导把它作为故事主题的一个重要组成部分来结构的。

有了这些女性故事，作品显得更加贴近生活，也具有更动人的精神力量。

比如，海军女干部负责后方家属工作的龚新华，驻地区委办公室主任曹冰冰，士官班长孙为民的妻子杨灵儿等等，这些女性人物都因具有鲜明的个性色彩让人过目难忘。

作为故事的两个主要女性，龚新华和曹冰冰的角力不仅给故事增加了看点和亮色，也让观众看到了这样两个女性的善良和高尚。

为了保证丈夫在前线安心带兵，她们忍辱负重，在干好自己本职工作的同时，还要挑起家庭生活的全部重担。

其中最为突出的是对龚新华这个人物的家庭生活设计。

丈夫肖伟国在前线，而肖伟国的父亲已经是一个痴呆老人，经常因为突然走失而弄得龚新华焦急万分，而年小的儿子又急需必要的管理。

这一切，龚新华完全都一个人扛了起来。

看起来都是平常的生活故事，但是作品将这些生活故事娓娓道来，从而将一个甘于奉献的军嫂形象栩栩如生地表现出来。

如这样的人物，在这部作品中有很多，比如，军嫂杨灵儿到部队附近就业，几经波折才开了一个“辣妹子餐馆”

，一个平常女性挑起了那难以想象的生活重担。

军嫂周韵为解决家中小叔子和未婚妻住房的燃眉之急，也是为了保证丈夫安心前线，自己为了多挣钱当起了服装模特。

还有军嫂欧阳春，为了拿外企高点的薪水，也是为了多挑生活担子而数度流产，因此引发婆婆大为不满，等等，这些生活故事有一个共同的主题，那就是一切为了让一线的丈夫安心亚丁湾护航，在她们看来，那是国家大事，自己的事再大，都是小事。

正是这样一些故事，形成了护航亚丁湾的这支特殊部队生活的另一面，让人们看到这支为全世界瞩目的代表国家形象的海军官兵后边，还同时站立着一排深明大义的爱国家爱人民爱军队的伟大女性。

正是有这批女性形象塑造，使整部作品不仅突出了家国情怀这个思想主题，也更加具有感动人心的艺术魅力。

作为一部现实主义题材的作品，《舰在亚丁湾》写了大大小小的多组矛盾，护航官兵与海盗斗争这是矛盾的主线，在这个大的矛盾下边，还有人与人之间的情感纠葛，比如特战队长毛大华与记者苏醒由冤家到真情交融的变化；女军医冯雪梅因与丈夫聚少离多，又因自己参加护航，经商的丈夫与属下发生情感纠葛而带来的爱情危机；还有经营餐馆的杨灵儿与驻地痞子杜三虎的矛盾，等等，这些矛盾，都与护航这样一大主题密切相关，从而都给作品平添了诸多的生活趣味，也使作品更具有艺术上的观赏效果。

军旅题材电视剧走到今天，应该说已经到了总结和反思的时候了。

眼下，很多作品打着市场和收视率的旗号，已经走到了很偏颇的地步。

我们很多军事题材作品已经被资本所绑架，比如有的作品一而再再而三地去重复一种题材，一窝蜂地去争抢一种模式，远离真实生活，胡编滥造的所谓特种兵现象在军事文艺创作中扎堆儿出现，女兵题材被当作时尚去追逐去消费的现象已经在损害着军队文艺的整体形象。

对此，社会已经表示愤慨和直言不讳的批评。

而我们有的制作者们却乐此不疲地依然我行故我，这不能不说是军队文艺让人揪心的事。

在这个问题上，对海军的创作者和文艺家们应该给予充分的肯定，在影视界人心浮躁，被金钱搅得鸡飞狗跳的状态下，他们没有随波逐流，而是气定神闲，瞄准军事题材的“现在进行时”

进行扎扎实实的创作，紧跟着生活的步履追踪我们纷繁多变的这个时代。

诚然，《舰在亚丁湾》作为一部瞄准当下生活的新作，还有这样那样的缺憾和不足，但是，这比那些收视率很高的缺思想少品位的时尚剧不知要好多少倍，因为那样的作品，打着娱乐性的幌子，毁坏的是当下人的灵魂，而《舰在亚丁湾》提倡的是高尚，宣扬的是奉献，传播的是正能量。

所以，每一个有良知的人都应该为这部作品击掌叫好，都有理由毫不犹豫地对那些小情小我的低档次的下三滥作品加以拒绝和抵制。

文艺不仅要求艺术家具有高品位，对待观众也应该同样如此。

（原载2015年1月20日《中国艺术报》）