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§时不时回头看看（第1页）

§时不时回头看看

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近年来，主要精力都用在长篇小说创作上了。

长篇的间歇中，写些中篇小说或是散文随笔，也是为了避短的一种懒惰。

算起来，已有近十年没写短篇小说了，其实心里一直是惭愧的。

不写短篇绝非是因为不屑于写短篇，而恰恰是因为恐惧。

我始终认为短篇小说是最见语言功力、认知深度的“高段位”

文学样式。

故事的切入舍取，奇巧的构思，人物的性格断面，几乎决定作品生死存亡的那个结尾，都须在有限的篇幅里完成，容不得捉襟见肘的破绽。

稍有不慎便是事倍功半了。

找借口给自己说因为一向不喜欢“术”

，而短篇小说的技术要求太强了，我惹不起还躲不起吗，藏拙也算一种美德吧。

然而终究是躲得了初一躲不了十五。

眼睁睁看着同行们一年一年写出那样漂亮的短篇，真是羡煞人也。

那些好短篇令我心动技痒，我想自己仍是一个难以抵御**的俗人啊。

到底是有些不甘，觉得再不写短篇小说就有点儿对不住自己了。

一日忽然想起汪曾琪老师在世时，有一次对我说过的话。

他说，呵呵，你在写长篇啊，长篇小说是条蟒蛇。

我反问他说，那短篇小说呢，你用什么来比？他脱口而出：是条蚯蚓嘛，在我看来，短篇小说就是一条一条蚯蚓。

当时忍俊不禁，过后再细想，觉得汪老的比喻真是贴切。

蚯蚓潜于草下悄然无声，默默地松土翻地，看似可有可无，实际上却是土壤不可缺少的“活性”

因子。

无论是垂钓的诱饵，还是入药（甚至入席）；无论晴天雨天，城里乡下，勤劳而灵巧的蚯蚓时时亲切地介入人们的生活，将我们板结的土壤钻出许多蜂窝般密密的细孔。

它短小的、软滑的表皮充满弹性和伸缩性，即便断成两截，索性摇身一分为二，又变成了两个囫囵的整体。

在如今高楼林立的都市，人们已经越来越难以觅见蚯蚓的踪迹了。

只有钓鱼的人才惦记蚯蚓。

若是这个世上有一天真的没有蚯蚓了，人们才会突然感觉到生活中缺少了什么吗？

《面果子树》的构思其实是由来已久。

当年还在北大荒农场的时候，就听说某某分场有个杭州女知青，将一个刑满释放后留场就业的老职工，认做了父亲。

听说那个女知青的亲生父亲曾在60年代被送到北大荒劳改，后来不知所终。

她遇到了那个老人，便和他以父女相处，彼此关怀照顾，度过了一段漫长艰辛而寂寞的年月。

此事在农场传得纷纷扬扬，很被大家不屑与蔑视。

1979年知青大返城，也不知道她和她的那个“父亲”

最后的下落如何。

那个故事一直留在我心里，总觉得有些令人辛酸甚至是残酷的东西，藏在深处。