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我画苹果树（第2页）

回到家来，见父亲正用一种名为丙烯的新型颜料作画。

父亲告诉我，这种颜料的优点在于它有油画颜料的力量，并且能够画在任何材料上不剥落，比如可以用它在陶瓷上作画。

父亲的画架旁边正好有几只白盘子，这雪白的盘子和新鲜的颜料都使我生出一种要画的冲动，于是我就在瓷盘上画了一棵结满青苹果的苹果树。

这是一棵茂密得几乎要爆炸的果树，叶子好似腾空开放的礼花簇拥着浑圆的果实。

事后，父亲看着我的“作品”

问我：“为什么你要把苹果树画成这样？”

我说因为在我眼里苹果树就是这样。

父亲告诉我，他很喜欢这棵苹果树。

他说因为你画出了自己眼中的苹果树，而别人也相信了你对苹果树的理解和感受。

我的一位俄罗斯朋友——汉学家托罗普采夫在看了它之后，也表达过与父亲同样的看法。

我的苹果树显然不具备绘画应有的诸种要素，但没有人去挑剔它的“不地道”

，相反还受到过一些赞许。

也许这是因为，除了我画的是我眼中的苹果树，还有我在绘画过程中拥有着心灵和手的充分自由吧？之后，我越来越觉得，拥有这种心灵和手的充分自由的人只有两种，一种是世上少有的艺术大师，一种便是孩童。

在孩童的画面上，一棵大树可以盛开出一座楼房，一个牛头可以大过整个宇宙，而行人也可以和鸟儿一同在天上散步……成年人却每每被这些看似荒唐的组合所打动。

究竟是什么把大师和孩童联系起来的，评论家们不懈地进行着研究且众说纷纭，但有一点，他们的看法是一致的，便是孩童和大师共有的天真，是天真把他们的作品变得诚实了。

我画盘子是一次偶然，别人夸我也是一次偶然，我永远也不可能成为一名画家。

我之所以喜欢欣赏绘画且把它看为世上最难的事业之一，是因为我发现在作家笔下无法发生的事情，在好的画家笔下都有可能发生。

我之所以偶尔尝试绘画，是因为写作已经把我变为一名成人，绘画却能使我有权享受孩子的美梦。