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§窗含与门泊（第1页）

§窗含与门泊

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“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”

，杜工部的这两句诗，把中国传统建筑对窗门的美学追求，给了一个非常中肯的概括。

的确，在中国传统建筑中，窗户绝不仅仅是为了透光和透气，一个好的窗户，应当是一个好的画框，也就是说，室主在室中面朝窗户时，他的首要感受，应当是觉得看见了一幅优美的图画。

“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”

，这是写意画；“榆柳萧疏楼阁闲，明月直见嵩山雪”

，这是工笔画。

因为把窗景当成画，所以“画框”

便有非常丰富的变化，这在中国园林建筑中体现得尤其鲜明。

中国古典园林的墙廊上，往往开发出一个接一个形状不同的廊窗，或仙桃葫芦，或石榴蝙蝠，或扇形瓶形，或连环方胜，“画框”

本身极富装饰趣味，然而更重要的是让廊中漫游者移步换景，也便是犹如在一个画廊里赏画。

再进一步探究，我们便发现在中国古典建筑中窗不仅是“画”

，也是诗：“梦觉隔窗残月尽，五更春鸟满山啼”

；又是音乐：“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”

；乃至“天籁”

的笛孔：“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”

……

在我们当前推进现代化的过程中，各种建筑真如雨后春笋般拔地而起；一般的工业、民用建筑不好苛求，但对某些本身应构成一道风景的建筑，我们便不能不对其美学上的追求有所评议。

在吸收中国古典建筑的优秀传统，发扬其对“使窗如画”

的追求上做得成功的例子，在北京我觉得起码有两处，一处是由美国建筑大师贝聿铭设计的香山饭店，凡去过那饭店的人都不难感受到，那里几乎每一间客房，都至少有一扇窗户，与香山一隅的景色构成着一幅生动的图画；这当然并非偶然，而是贝聿铭一进入设计构思时，便非常注重的一项美学追求。

另一处是长安街上的贵宾楼饭店，这家五星级饭店的外表似无甚特色，但其内部的公众共享空间多有新颖创意，其二楼咖啡厅有意将向南的一面完全装成落地大玻璃窗，使明清以来便存在的一堵皇城的红墙，恰好落入顾客视野，我以为这是将中国古典建筑那“以窗为画”

的美学原则的活用，而又融入了西洋美术的某种抽象的装饰趣味，其设计上因地制宜的巧思，似更在香山饭店诸窗之上。

中国古典建筑对门的美学追求，往往将气派置于首位。

但也不是单指门体本身的形态质地，也是与周遭的环境，特别是自然环境放在一起来考虑的。

本文开首所引的老杜名句，便体现出这一意蕴。