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§零落成泥碾作尘（第1页）

§零落成泥碾作尘

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当今社会的人们迷失在物质和金钱当中，明明只有一个大脑，却深陷在很多个坑坑洼洼的小洞之中，忘记了自己最初的追求。

我们没有办法去坚定地做一件事，是因为我们想做的太多了，在这个物欲横流的年代，真的目光一次次被欲望分散，空洞的眼神将身体拉入其中，无法专心去爱，也无法专心于生计。

还记得我们最初的追求吗？一个温暖的怀抱，温馨的小家，花花草草，自由静谧的生活……

新中国成立后，当萧乾再见到林徽因的时候，她已经病得很严重，却又似完全没病，满怀**地投入到国徽设计当中。

可时间的脚步总是在匆匆之间不留痕迹，陌头杨柳绿无情，徽因老了。

他们的最后一次见面，是在二次文代会上。

会场中，徽因远远看见萧乾，招呼他坐在自己身边。

萧乾握握她的手，叫一声以往所有朋友给予她的昵称：“小姐。”

徽因有些感慨，语调伤感：“哎呀，还小姐哪，都老成什么样子啦。”

再漂亮的女人也会老去，而这也是美人难以接受又不得不接受的现实。

萧乾仍然真诚地安慰道：“精神不老，就永远都不会老。”

可能是知道生命即将走到尽头，林徽因已经到了忙得不要命的程度。

梁从诫手头有两页母亲的残留信稿，最能见证她在建筑和美术方面的治学严谨。

1953年前后，由北京文物整理委员会编，人民美术出版社出版的《中国建筑彩画图案》，请她审稿并作“序”

，她对其中彩图的效果非常不满意，写信提出了批评，其最后几段内容是：“（四）青绿的双调和各彩色在应用上改动的结果，在全梁彩色组合上，把主要的对比搅乱了。

如将那天你社留给我的那张印好的彩画样干，同清宫中太和门中梁上彩画（庚子年日军侵入北京时，由东京帝国大学建筑专家所测绘的一图，两者正是同一规格）详细核对，比照着一起看时，问题就很明显。

原来的构图是以较黯的青绿为两端箍头藻头的主调，来衬托第一条梁中段以朱为地，以彩色“吉祥草”

为纹样的枋心，和第二条梁靠近枋心的左右红地吉祥草的两段藻头。

两层梁架上就只出三块红色的主题，当中再隔开一块长而细的红色垫版，全梁青、绿和朱的对比就清清楚楚，明明白白，一点儿也不乱。

从花纹的比例上看，原来的纹样细密如锦，给人的感觉非常安静，不像这次所印的那样浑圆粗大，被金和白搅得热闹嘈杂，在效果上有异常不同的表现。

青绿两色都是中国的矿质颜料，它们调和相处，不黯也不跳；白色略带蜜黄，不太宽，也不突出。

在另外一张彩画上看到，原是细致如少数民族边饰织纹的箍头两旁纹样，在比例上也被你们那里的艺人们在插图时放大了。

总而言之，那张印样确是‘走了样’的‘和玺椀花结带’，与太和门中梁上同一格式的彩画相比，变得五彩缤纷，宾主不分，八仙过海，各显其能，聒噪喧腾，一片热闹而不知所云。

从艺术效果上说，确是个失败的例子。”

她的这段叙述在表述色彩和形象方面是那么准确、生动、到位！