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第38回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏（第5页）

，说自己和**一样傲世，而春天的桃李在自己的眼中根本不去停足观看。

桃花李子这些热闹的东西比喻世俗功名，一般名士都是不出去为官做宰的，就是沉腻于诗酒和嫖娼，还有清谈。

咏菊　潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。

这诗写的就有深度和力气了，第一句，无赖诗魔，是说写作诗的灵感（诗歌之神）从早到晚折腾着我，篱笆外的石头，也在沉吟着酝酿诗句；第二句，毫端，笔端，笔端蕴藏饱蘸着心秀的才思我临着霜写，口齿噙香对月吟，**的香气沾含在我的嘴边对月把诗句吟出推敲。

这一句，把诗人的创作时的样子的美感和高逸优美地表达了出来，看出了一个女孩子的追求和可敬。

写下了满纸都是自怜和秋怨，无人能解我，最后一句又所有跳脱，但是显得略有跳出远，和上文的秋怨不甚合，说她想写的**的诗的内容和题意是这样的：**自从被陶渊明县令（陶令）写过之后，就成了隐逸君子的代称，被人称颂追想至今，那这女子所写的诗，也是以**的避世独立为其主旨，和上文的满纸自怜，有所不合和跳跃了。

总之，写的那吟作诗的状态，深美再现了一个女子的可爱并且不隔（历历如在眼前）。

画菊　蘅芜君

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。

聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

这是薛宝钗写的画菊，吟完菊的诗之后，随性戏笔开始作画，不知不觉画得都狂了。

所以画的时候，又“泼”

又“染”

，是那种豪放的画，不是拿着显微镜像修理钟表似地画。

“腕底香”

也不错，既是说腕下画出了**（香指代**），也指出了这个画者是个女孩。

女孩这样狂放地画，也满别致了。

最后说，不要把这菊图当作真的篱笆上的**而来采摘（说明画的太逼真的），最后把菊图贴在屏风上以应重阳之节。

问菊　潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨片语时。

这个先是扣题，“东篱”

自从有“采菊东篱下”

一句，就是指代**了，去看秋天，去叩问**。

问什么呢？她这样问**，你孤标——孤孤单单地开在树梢最上部（标），于是显得傲世，又是隐逸者的代言花，那么，你要跟谁一起去隐逸呢？（能找到同去隐逸的人，都么难啊。

）同样是花开，你为什么比百花都迟呢？你隐逸在田园霜庭里面（不再上班了，也不再出去做官发财了，就去温哥华了），多么寂寞，看着天上的大雁飞过，飞向那热闹之场，你可相思那热闹之场？以及床前都是蛐蛐总是乱叫，可是惹得你不能安心？最后，又安慰那隐逸者，不要怕全世界里没有人能跟你对谈交心，知音也许三言两语就足够。

不错！

簪菊　蕉下客

瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。