格格党

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第83章 实验与观察（第1页）

周日晚上，金志洙按照约定，和刘亚仁在大学路的一个小型实验剧场碰面。

剧场位于地下室，入口隐蔽，招牌也做得极简，只有一行小小的英文“bckbox”

。

来看戏的人不多，大多是圈内人或戏剧专业的学生，衣着随意，三三两两地低声交谈。

“这地方怎么样？”

刘亚仁已经等在门口，递给他一杯罐装咖啡，“导演是我学弟，专门做实验戏剧的，脾气古怪但很有想法。”

“挺好的。”

金志洙接过咖啡。

他喜欢这种非正式的剧场氛围，没有大制作的压力，更像是一群人在共同探索某种可能性。

两人走进剧场。

内部空间果然如其名“黑匣子”

，四壁漆黑，座位是简单的折叠椅，呈弧形围绕中央的表演区。

观众席只坐了约三分之二，灯光昏暗，空气里弥漫着旧木料和灰尘的味道。

演出开始前，导演简短地介绍了剧目——没有名字，只有一个编号“no37”

。

内容是关于记忆的碎片化重组，四个演员分饰不同年龄段的同一个角色，台词交错，场景重叠，形式非常大胆。

灯光亮起，演出开始。

金志洙很快就被吸引了。

这不是传统意义上的“好看”

，甚至有些晦涩。

演员的表演方式也不同于主流戏剧——更肢体化，更依赖即兴的互动，台词有时像呓语。

但那种对记忆本质的探索，对身份认同的质疑，却意外地触动了他。

特别是其中一位中年女演员的表演。

她在扮演“角色”

试图回忆童年某个关键场景时，不是通过语言描述，而是用一连串重复的、扭曲的肢体动作来表现记忆的断裂与重构。

那种身体的诚实，让金志洙想起自己演《燃烧》时，试图用最细微的生理反应来表现角色内心空洞的状态。

演出持续了七十分钟，没有中场休息。

结束时，观众席安静了几秒，然后响起掌声，不算热烈，但持续了很久。

灯光重新亮起。

刘亚仁侧过头问：“感觉怎么样？”

“很特别。”

金志洙实话实说，“不是每个人都能接受，但确实有触动人的地方。”

“我就知道你会这么想。”

刘亚仁笑了笑，“走，带你去见见导演。”

后台比前台更杂乱，堆满了道具和服装。