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“上午是室内戏,比较轻松。
下午有场情绪戏,需要提前酝酿情绪。”
“那上午好好休息,保存精力。”
“知道啦,金老师【敬礼】”
简单的对话让早晨的心情变得明亮。
金志洙放下手机,继续准备工作。
他打开李俊益导演的《思悼》和《王的男人》,不是要模仿表演,是要感受导演的叙事风格和情感表达方式。
《思悼》里,世子李愃在父亲英祖的压抑下逐渐崩溃的过程,被表现得极其细腻。
不是突然的爆发,是一点点的积累,一次次的失望,最终走向悲剧。
这种累积式的表演,需要极强的控制力和耐心。
《王的男人》里,孔吉这个角色更加复杂——作为戏子,他需要表演;作为人,他有真实的情感;在这两者之间,是微妙的摇摆和融合。
这种“表演中的表演”
,对演员是极高的挑战。
看了一个多小时,金志洙停下来做笔记。
他写道:“李导演的作品中,角色从来不是单一的。
每个人都有多面性,有光明面也有阴影面,有坚强也有脆弱。
这种复杂性不是为复杂而复杂,是为了真实。
真实的人就是复杂的、矛盾的、变化的。
表演的难度和魅力都在于此。”
写完这段话,他想起《归途》中的父亲角色。
金成焕前辈饰演的父亲,表面上固执不愿离开村庄,但深处是对根的坚守、对独立的珍视、对儿子深沉却不知如何表达的爱。
这种复杂性让角色立体,让故事深刻。
好的导演都懂得挖掘角色的复杂性,好的演员都懂得呈现这种复杂性。
中午,他简单吃了午餐,然后决定出门走走。
准备很重要,但一直闷在房间里思考,思维容易僵化。
他需要换个环境,让大脑放松一下。
他去了家附近的一家小型美术馆。
周一的美术馆很安静,只有零星几个观众。
正在展出的是韩国现代艺术家的作品,多是抽象画和装置艺术。
金志洙慢慢走着,看那些色彩、线条、形状。
抽象艺术的好处是,它不告诉你该看到什么,该感受什么,只是呈现,让观者自己去解读。
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