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§49首歌唱褪了蝴蝶颜色（第1页）

§49首歌，唱褪了蝴蝶颜色

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“你觉得哥哥唱得怎么样？”

“举重若轻。”

——当年《追》获香港金像奖最佳电影主题曲，林夕答记者问

2009年3月30日，在《禁色的蝴蝶：张国荣的艺术形象》新书发布会上，林夕谈到了这部书的主人公，张国荣。

他说，“我计算过原来共有49首，当然有更多歌手超过这个数字，但这49首都能像黄金的成色一样达到999，却是很难得的。”

的确，细数林夕为张国荣所写之歌，乱花丛中信手摘来皆是词中佳品，飞扬、缠绵、妖媚、忧郁、沉溺、喜悦、悲伤，无一不是其词作之上乘。

这想必也有张国荣自身的因素在，若不是他超强的驾驭和创造力，想这番合作也是平庸至极。

林夕遇到张国荣，是在1987年的那首《妄想》，彼时林夕写词还达不到现今的成熟内敛，张国荣的歌唱风格亦是不够强烈。

第一次合作，时间并不长久，只因张国荣1989年突然宣布告别歌坛，再遇到林夕，已是1995年。

能够再度合作，是林夕难以想到的事，多年以后他在接受采访时曾说，当初那首《妄想》真是写的好烂，不明白张国荣为什么会找他填词。

但正是有了这次的再度合作，林夕为他写出无数获奖金曲，更鼎力包揽他多张专辑的几乎全部词作，《我》《红》《陪你倒数》《梦到内河》……这些或妖媚、或喜悦、或纠缠的歌曲，才得以经典地呈现在大家面前。

分析林夕为张国荣所写的词，很难没有这样一个疑问：为什么这些词如此地贴合他整个人的气质和性格？为何经过张国荣演绎出来如此的天衣无缝，甚至是极大地增强了他在舞台上的王者风范？那么词是林夕写的，他又是如何了解到张国荣心底深处最需要的这些东西？

不得不承认，词作者与歌者在进行一首歌曲的创作时，是可以紧密到合为一体的。

林夕与张国荣亦是在长久的磨合与反复的修改、尝试中，达到了这般神话境界。

在这种近乎于感情撕裂的思想斗争中，林夕终于在1988年为张国荣写下第一首佳作——《无需要太多》，虽然相较林夕后期的作品，这首词作实在姿色平平，但他仍然对它珍爱有加，甚至放入自传中，留有一席之地。

还有一首不得不提的歌——《侧面》：“你清楚我吗你懂得我吗，你有否窥看思想的背面和你每天如情侣相见，说爱说天偏偏讲得太浅”

，强烈而直白的像是站在对面谴责一群什么人，这样的质问多少带些霸道成分，而分析那时候的张国荣，确实红日中天，免不了有些居心不良的媒体策划些居心不良的消息，这首歌刚好合适唱给他们听！

这样强烈而直接的方式倒是让我联想起娱乐圈里的另外一位歌手——周杰伦。

记得他曾有首歌名叫《四面楚歌》，歌词是这样写的，“我在回家路上看到路标指着演艺圈，如果选择往前走我就必须强壮，走着走着莫名其妙冲出来好几只，心想我什么时候认养这么多只狗，他们咬着苹果手里拿着长镜头好像要对着我诉说什么阴谋，会说话的狗他说他是为了狗周刊，看能不能拍我多换几根骨头”

……如此的简单粗暴，观众一听就知道在讽刺娱乐圈的狗仔队。

当然，两者相较，还是张国荣《侧面》版更大方霸道一些。

林夕后期的词作之所以能够轻易打动人心，实在是因为他在创作的过程中渐渐地明白“单以情写词是远远不够的，情词之所以蛊惑人心，不是因为华丽的辞藻，而是因为把握了微妙的人际心里关系。

表面风平浪静、暗地里波谲云诡存在于每一种可能的关系中，并不单以情词独尊。”

而这种创作调式，恰巧也是张国荣所认同的。

很难将林夕在1995年后为张国荣创作的词作分门别类，因同一首歌既有悲伤又有喜悦，情感成分十分地微小、细密、复杂，如果硬去总结，反而容易生乱。

但因为张国荣的个人气质和特色亦很明显，所以这些歌有了专属于他的气质形色。

如《红》《**》一类有些暧昧有些情色上的魅惑描写，应属于暧昧地界与情爱拉锯；如《陪你倒数》《梦到内河》一类渗有末世情节世界似要明日毁灭，应属于末世情结与欲孽渊薮；如《洁身自爱》《玻璃之情》带着水仙子的自恋气息，应属于对镜自怜的萍水挽歌；如《怨男》《寂寞有害》带着一股另类的怨愤，应属于另类的“怨毒”

，而更复有带着个人传奇宣言的，则是永远的《我》……

风格多变，先找几首属于“对镜自怜的萍水挽歌”

简单分析，比如《洁身自爱》。

对镜自怜容易让人想到水仙，以及那个古老的希望神话。