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§母亲的形象（第1页）

§母亲的形象

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1958年，黄逸梵的遗物远渡重洋，出现在张爱玲的家门口。

张爱玲一恸不起，大病两个月，直到心情稍微平复后，才有勇气打开箱子，沉重的大木箱被打开的瞬间。

张爱玲的思绪被拉扯到童年时代，她隔着门缝偷看美丽而忧伤的母亲在梳妆镜前梳头打扮，闪光的珠宝无法点亮她的脸庞，她的眉头总是紧锁，仿佛春恨秋愁浓缩在眉间。

赖雅费了些力气，把箱子里的遗物初步整理了一下，这其中一件古董花瓶在他们经济困难时被拍卖，所得的八百六十美金很好地解决了夫妻俩的燃眉之急。

当赖雅看着这些遗物时，嘴里不禁轻声感叹：“整个房子里都充满了悲伤的气息。”

张爱玲靠在丈夫的肩上，哭得难以自抑，她掉落在过去的回忆中，彻底被回忆吞没。

连她都搞不清楚，她到底是爱着黄逸梵，还是恨着黄逸梵，但是她很明白，无论是爱是恨，她都无法假装黄逸梵是生命中路过的陌生人。

或者，黄逸梵给的爱和恨都是她真实、清楚的人生表达，爱伴随着恨，恨亦是爱的另类体现，统一体中不可分割的两面，被很好地矛盾地表现出来了。

关于张爱玲和黄逸梵的感情，后世有不少学者进行了鞭辟入里的讨论分析，不管最后得出的结论是什么，有一点我们都不能否认，即黄逸梵造就了一个与众不同的张爱玲。

当然，这样的造就总是不可避免带着残忍。

如果张爱玲早知道因为黄逸梵的影响，她以后将用一支出彩的笔称霸上海文坛，以冷峻刻骨的笔触写尽人事沧桑，我想她是宁可放弃这种“出名要趁早”

的机会，也要尝试着做回一个普通母亲怀里小娇客的，尽管张爱玲是这么而说的：

一个人假使没有什么特长，最好是做得特别，可以引人注意，我认为与其做一个平庸的人过一辈子清闲生活，终其身，默默无闻，不如做一个特别的人，做点特别的事，大家都晓得有这么一个人，不管他人是好是坏，但名气总管有了。

但那时正是张爱玲文学生涯中最风光的时期，她大有资格说出如此惊世骇俗的话。

彼时，张爱玲用手中的笔写出了上海滩爱恨情仇的浮世人生，写出了人性中被深深掩盖的悲哀与卑猥，写出了人世间聚散离合的无常和错过。

她毫不留情地以笔为刃，捅开繁华表象，把血淋淋的事实呈现给读者。

在她的笔下，没有完美的人和事，所呈现出来的人物都具有病态的性格缺陷，或者俗气叫人不屑一顾，所写的感情也都是被筛子淘漉后的千疮百孔，因为没有一种感情是完满的。

所以她下手写爱情，不是和金钱、权力、利益挂了钩，就是得不到就毁灭的两败俱伤。

这是张爱玲早期作品的鲜明特征：华丽、苍凉、颓废美的语言娓娓道出人生鲜血淋漓的真相。

任何美的事物，在她笔下总包含着不详的谶语，就连被世人公认为最伟大、最无私、最美好的母爱，在她的创作中，也是没有半点温情流露。

她把母爱放在灼亮的镁光灯下，将其中可能包含的一丝瑕疵集中起来并成倍放大，然后**裸地晒出来。

她本人不会告诉你这样的母亲是好是坏，她之于母亲的角色，本身就离着十万八千里的距离，对母亲的感知全部来自于生活体验，而这样并不愉快的体验，是黄逸梵带给她的。

也许，黄逸梵在母亲这样的角色里过多地扮演了一个旁观者而不是指引者，她是个“兼职”

母亲，很好地履行了母亲的“责任”

，却并没有把母亲的“柔”

与“宽”

的感觉带给儿女。

如果张爱玲没有那么敏感，她也许感受更多的是黄逸梵的严，而不是“毒”

。

毕竟是黄逸梵收留了被父亲张廷重施虐后逃离家门的她，并且这以后，也是黄逸梵一手包办了她的衣食住行一切花费。

在黄逸梵经济拮据的时候，为了圆张爱玲的留学梦想，她想尽办法，以每次五美金的代价聘用了外籍教师给张爱玲补习英文。

晚年的张爱玲在经历了人生剧变后，终于褪下了一身尖酸与挑剔的长刺，她也和黄逸梵一样回到了平静，缓慢，略带几分凉意的生活中去。

也许看透世情的她，终于明白了黄逸梵暮年时的心境，与世事快意恩仇后，同样倒向了从容和平和的处事态度。

人到老年，才肯放下所有心结，这不能不说是上天赐予的一份晚来的体悟，而那份隐忍和洞明，都是年轻时与世界一刀一枪搏斗后，换来的铭心刻骨的晓悟。