格格党

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附录1（第2页）

是因为影片最后，女主也辍学了，跟随着朋友来到了“花城”

，见到了城中村，她说出了这样的一句话。

我就生活在“花城”

。

这一切让我很难受，影片中大量甚至刻意对比“鸟不拉几的地方”

和“大城市花城”

，但其实，花城，也并不就是天堂。

城市人也并不就没有痛苦。

我是一名体验派的作家吧，所以写作其实会让我很痛苦，因为全都是我的真实情感，全都改编自现实。

《我怎么可能喜欢上女生》我粗浅地探讨了女同和一个人的真实的问题，但本质上其实是1v1纯爱百合。

但这一部《性绝对依赖症》不同，我在立项之始就确立了要着重讨论“一个人的两面””

性“”

爱“”

依赖““女性”

等问题，这些其实更多的都是城市才会出现的问题。

但这不代表它就不重要了，我写不出小镇的故事，我只能写出城市的故事，我拍不出《之后的一周》，但我相信我能斗胆模仿一下《请以你的名字呼唤我》《春光乍泄》。

我非常非常注重真实，虽然故事本身就不真实，但我绝不可能写我自己觉得压根就不可能发生的事，小镇的故事我压根就没有体验，所以我绝不会写那样的故事。

城市人的问题也是问题，虽然我国目前的趋势来看还是农村自杀人口高于城市，老人多于年轻人，但我的经历告诉我，我做不到为农村做什么，但城市也许可以。

所以就有了已经完本了的《我怎么可能喜欢上女生》以及现在这本《性绝对依赖症》。

刚刚在写第11章，看着樱坂46的《静寂的暴力》v给我干哭了，今天可是我生日啊，但我还是那样的孤独。

这本其实我一直有在犹豫要不要放出来。

我不知道我写的怎么样，不知道读者能不能感受的出来里面哪些是真的发生过的事情，哪些是虚构的，我只能说，这里面有很私人的真实的原型在里面，而且这本我更加强了对于各种极端情感的描写，而我文科生那傻逼一样的共情能力和我莫名的强迫——看过《叁体》吧，就跟罗辑幻想庄颜那样。

我逼着去自己把这一切当做真的，相当于是让人物自行推动剧情了，他们都是一个个活生生的人一样，所以虽然有大纲，但是具体写时很多小细节我都会临时改动，而这要求我必须全情投入，而这里面又有真实的成分在，我写的真的很痛苦，就像我写的泠懿一样，写这本书总是让我不经意间去回忆起一些我绝不愿回忆起的事情。

本周更第10章，然后下周开始周更模式，大概都是周末才写吧，平时工作日里要是写的话真的太累了，白天根本没法好好做事了。

《性绝对依赖症》其实在立项时也是已经考虑到了要触及一些女性主义的问题，当然，这是一本小说啦，我已经把它们都融入到故事里了。

《之后的一周》豆瓣影评里用户saba这么写道：

“本片最让人好奇、惊异的结构便是对男性视点的弱化，而着重从由男性导演建构的女性视点出发，展现她们的困境。

起初，我会深刻地怀疑这位男导演的不良目的，但影片中出现的那最尬一刻打消了我的看法。

导演出场，说出了自己的妥协，元电影的结构展现了它新的魅力：那一刻创作者不再俯视被拍摄者，不再悲悯那些“没有前途”

的青年男女，他成为了她们，也成了对所有对此有恻隐滥情悲悯的人的最大反讽。

在那样一个地域文化家族背景下，导演地的感性让他增添了这份对女性感情的敏锐。

这是一个不恰的逻辑，这种土壤或许更多地培育出如影片中出现的两个男人，但这种土壤也可以培育出另一种“女性”

。

他共情周遭的女性亲人好友，他对男性身份的惭疚，他对这种被不公偏爱的痛恶……

陈小姐称之为“叛逆的敏锐”

。”

我在花城，这的土壤能培养出另一种“女性”

吗？这个其实很有意思，这个导演和我在做的事情其实一样。

我希望我也能做到一点点吧。