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第24章 后日谈iii 私人研究笔记散（第1页）

所有者:艾琳娜·v·科教授（爱丁堡大学，比较神话学与群体心理学）日期:2027年12月–2028年2月（间断记录）背景:应某出版社邀请，为非虚构作品《舞台下的深渊：从麦克劳德事件看集体叙事暴力》收集资料，获准有限接触警方已公开证据副本。

20271210…看完所有修复的影像和音频。

最令人不安的不是肖恩的疯狂，而是其他人的沉默。

尤其是后期。

当不合理的现象一再发生（失踪、循环路），人类会本能地质疑、争吵、崩溃。

但他们没有。

他们像提线木偶一样，被肖恩的疯狂叙事和文珊最初的权威（合同、理性解释）牵着走，直到绳子收紧。

阿洛的镜头是唯一的“眼睛”

，但即使是他，也在记录与介入间挣扎，最终选择了前者（为了他的“项目”

？）。

这是现代版的塞壬之歌，诱惑他们的不是歌声，是一个“成为伟大故事一部分”

的承诺。

野心（肖恩）、求知欲控制欲（文珊）、艺术献身（美术生）、职业焦虑（健）、观察癖（阿洛）…每个人都有自己的“渴望”

，而这渴望成了献给那座废墟和那个故事的完美祭品。

20280115与信托基金前管理员（已退休）通话。

他提及1921年自杀的勋爵痴迷“凯尔特复苏戏剧”

，试图在城堡重现“德鲁伊仪式剧”

，并留下大量混乱手稿，提及“石之契”

、“影之演员”

。

这些手稿在勋爵死后大部分散佚。

文珊购入的“废稿”

中，很可能就混入了这些！