格格党

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第46章 樱花（第3页）

它们规定声音的形状。

我需要一个不规定任何形状的容器。

’”

朴智雅看着那张模糊的照片，感到一种熟悉的悸动。

那个玻璃钟罩，和她梦中的透明容器如此相似。

“她失败了吗？”

她用手语问——现在她已经能熟练使用基础手语了。

“从结果看，是的。”

姜成旭说，“但也许失败的原因不是想法错了，而是技术限制。

1994年，没有现在的空间音频技术，没有实时声音粒子合成软件。

她试图用物理装置实现的东西，现在可以用数字技术轻易完成。”

，！

尹世宪若有所思：“所以《容器》这个作品，实际上是两个时代的对话。

李瑟琪的构想，林素恩的尝试，朴智雅的实现。

跨越三十年的接力。”

这个想法让工作室里安静了片刻。

三个不同时代的女性，因为同一个艺术追求而被连接。

这是一种奇妙的宿命感。

“我们需要一个团队。”

尹世宪打破沉默，“声音空间设计、交互编程、灯光装置、建筑学顾问这已经超出了音乐制作的范畴。”

“我已经在组建了。”

姜成旭说，“我联系了柏林的一位媒体艺术家，她专门做沉浸式声音装置。

还有东京的一位建筑师，研究‘可听建筑’多年。

他们愿意远程协作。”

朴智雅看着两个男人高效地讨论技术细节，感到一阵安心，又有一丝不安。

安心是因为有他们在，这个疯狂的想法有可能实现；不安是因为她意识到，《容器》正在成为一个超出她个人控制的庞大项目。

一周后，声音测试在一个租用的废弃仓库进行。

仓库位于首尔郊区，曾是乐器厂的存储空间，后来废弃。

挑高八米的屋顶，裸露的砖墙，混凝土地面，自然混响时间长达四秒——一个近乎完美的声音实验场所。

团队汇集了来自四个国家的专家。

德国媒体艺术家安娜负责空间音频系统，她在仓库里布置了32个独立音箱，组成一个球形阵列；日本建筑师石田带来了他设计的“声学反射板”

，可调节角度，用于引导声音在空间中的流动；韩国本土的灯光设计师敏贞负责视觉部分；尹世宪和姜成旭则作为总协调人。

第一次完整测试，朴智雅站在仓库中央，周围是各种设备和电缆。

她穿着简单的黑色练功服，赤脚站在地板上，感受着混凝土的凉意。

“从最简单的开始。”

安娜用英语说，她的韩语助理实时翻译，“发一个持续的长音。

任何音高都可以。