格格党

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第49章 容器（第2页）

“行业内的反应。”

他把文件夹放在茶几上，表情复杂，“两极分化，但两极都很有分量。”

一边是传统偶像工业的质疑。

《容器》被认为“去偶像化”

过头，缺乏商业价值，有评论直接说：“如果每个偶像都这样搞，行业还怎么赚钱？”

几家大型娱乐公司的代表私下表示担忧，担心这种“艺术化”

倾向会影响偶像产业的稳定结构。

另一边则是艺术圈和学术界的强烈兴趣。

首尔大学声音艺术系邀请朴智雅去做特别讲座；国立现代美术馆有意收藏《容器》的装置方案；几位德高望重的老艺术家公开称赞她“找回了艺术的纯粹性”

。

“还有这个。”

尹世宪抽出一份邀请函，是纽约一个知名艺术节的策展人发来的，邀请《容器》明年参展。

朴智雅看着那些文件，感到一种奇异的疏离感。

这些讨论似乎都与她无关，他们在谈论一个叫“朴智雅”

的符号，而不是此刻坐在这里、喝着茶、看着雨的真实的人。

“你怎么想？”

她问尹世宪。

尹世宪摘下眼镜擦拭：“作为你的指导老师，我应该提醒你平衡——不能完全抛弃偶像身份，也不能被艺术圈过度神化。

但作为”

他停顿，重新戴上眼镜：“作为看着你一路走来的人，我想说：做你自己想做的。

你已经证明了你不需要被定义。”

做自己。

这大概是世界上最简单也最难的事。

“决赛主题定了吗？”

朴智雅问。

“明天公布。

但内部消息是”

尹世宪压低声音，“‘原点与无限’。”

原点与无限。

朴智雅重复这个词组，感觉它像一首诗的开头。

“意味着什么？”

“意味着可能是总结，也可能是新的开始。”

尹世宪说，“原点是你出发的地方，无限是你能到达的地方。

决赛需要同时展现这两者。”

朴智雅想起她第一次站上《星梦计划》舞台的时候。

那时她还是个紧张的练习生，满脑子想的只是不要忘词，不要走音，不要给团队丢脸。

那时的原点很小，很具体。

而现在，她在谈论容器、共振、声音的居所。