格格党

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第62章 九月二十一日的清晨（第3页）

姜成旭看着她，“你认识这样的人吗？”

朴智雅摇头，但心中有个猜想——会是李瑟琪吗？她还活着？在柏林？观看了演出？“需要调查吗？”

尹世宪问。

“不用。”

朴智雅小心地把明信片收好，“如果是她，她不想露面，一定有她的理由。

我尊重她的选择。

但谢谢你告诉我。”

上午十点，团队前往发电厂准备晚上的加演场。

路上，朴智雅一直在想那张明信片。

如果真是李瑟琪，她为什么选择现在出现？只是鼓励，还是有别的信息？发电厂里，技术团队已经在进行设备检查。

ark看到朴智雅，兴奋地走过来：“朴女士，昨晚太棒了！

很多同行问我你是怎么做到那种声音融合的。”

“你怎么回答的？”

朴智雅好奇。

“我说你有一个魔法喉咙。”

ark大笑，然后认真起来，“开玩笑的。

我说你是用科学的方法处理艺术，用艺术的精神进行科学探索。”

这个评价很精准。

朴智雅感谢了他的理解。

彩排开始前，她先独自在空间中行走，感受经过一夜后空间声学的微妙变化——温度、湿度、甚至空气流动都会影响声音传播。

今天的柏林更凉爽，空气中的水分更多，声音听起来会稍微“湿润”

一些，高频衰减更快。

她把这些观察分享给技术团队，他们相应调整了均衡设置。

ark感叹：“你简直就是个人形声学分析仪。”

下午的彩排很顺利。

朴智雅尝试了新的即兴结构，从国乐院大笒演奏家安尚久老师的一段录音开始，然后引入柏林地铁的节奏片段，再用自己的声音回应。

过程中，她让ark实时调整效果参数，创造出了昨晚没有的声音纹理。

“这个版本更有对话感。”

尹世宪在彩排后评价，“像三个朋友在聊天——传统的安老师，现代的柏林，还有你作为翻译和桥梁。”

“这正是我想表达的。”

朴智雅说，“声音的对话不需要语言翻译。”

下午四点，德国电视台的采访团队到达。

采访在一个相对安静的附属空间进行，主持人是一位四十多岁的女性，叫phie，德语口音的英语清晰而温和。

“首先祝贺昨晚演出的巨大成功。”

phie开场，“作为第一个在柏林艺术节主单元演出的韩国偶像出身的艺术家，你感觉如何？”

“感觉很荣幸，但也很有责任感。”

朴智雅回答得很慎重，“我不是代表自己，是代表很多韩国艺术家，代表我的队友，代表所有在探索声音可能性的人。”

“你的作品被称为‘跨文化桥梁’。

你认为文化差异能被真正跨越吗？”

“我不认为应该‘跨越’差异。”