格格党

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第81章（第2页）

啦！

百惠的回答完美无缺，挑不出毛病。

*

堀一贵满不在乎的说：“你不觉得这种歌词话题性很高吗？”

“还行吧。”

理惠敷衍的说。

“没办法呀，”

堀一贵挠头，“要知道在乐坛上，平平无奇是最大的错。”

嗯？理惠仔细想了想，点头同意，“哥哥你说的对。”

“百惠酱之前太像淳子酱了，而她又没有淳子酱讨人喜欢。”

嗐，可不是吗！

歌迷是最直接的，喜欢你就会狂买你的单曲专辑，用钱说话。

爱在哪里，钱在哪里。

淳子实际很有搞笑天赋，天生一张喜气洋洋的脸，阿久悠为她打造的歌曲也基本都是欢快的，明朗的；百惠则怎么都觉得比较沉闷，不笑的时候尤其忧郁。

因此媒体之前也总喜欢将两人放在一起比较，阿久悠还说过百惠“就是低沉版的淳子”

。

对于内向又好强的百惠来说，这种评价是绝对不能接受的。

因此即使事务所为她制订“青色的性”

路线，她不太喜欢但也还是同意了。

事实证明，她这一步换风格走的对极了！

经济腾飞带来的不仅仅是年轻歌迷身上越来越多的钱，还带来了观念上的转变。

60年代是风起云涌的时代，是古巴导弹危机、越战、反战，是埃尔维斯·普雷斯利炸裂的舞台表现能力，是披头士和摇滚的流行，是海盗电台的兴盛，是女权运动的第二次浪潮，是性解放，是乳胶安全套的海量销售数字。

这一切延续到70年代，成就了日本乐坛的繁华年代。

“那我呢？事务所对我有什么计划吗？”

“计划就是一年出4张单曲、3张专辑，你还太年轻，就算偶尔有一两张卖得不好也不用着急。”

“3年吗？”

堀一贵笑了笑，“差不多。

到时候你15岁了，也该考虑换一下风格。”

堀制作这是吃到为百惠换风格的甜头，也开始有意识的为旗下艺人提前做策划了。

“昌子姐呢？”

“昌子酱的嗓音条件跟你差不多好，她以后会转歌谣曲。”

理惠点头。

昌子的音域很宽广，音色也出众，特别能飚高音，她的路线跟百惠和淳子都不一样，可以毫不费力就转成歌谣曲风格。

日本音乐流派分类很多，但之前都统称“歌谣曲”

，60年代末将这些不同风格的流派的名字渐渐区分出来，歌谣曲专指带有洋乐风格的流行音乐，流行音乐或偶像音乐就是现在少年偶像的风格；

演歌可以看成是融合了洋乐的日本本土音乐。

另外还有模仿美国民谣萌发的日本民谣。