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第67章 现象艺术收藏家（第4页）

更“超然”

、比“学者”

更“感性”

、比“解读者”

更“贴近整体神韵”

的方式，顺著庭院自身“美学场”

最浓郁、最和谐的“无形焦点”

，如同一位被绝世名画吸引、情不自禁从画中“气韵”

走出的、最懂画的“知音”

，悄然“显化”

了。

没有“门”

，没有“界面”

，没有“痕跡”

。

仿佛只是池水上空那片区域——那里是“概念胚胎”

（新生概念）、“迴响聚合体”

（文化象徵）与庭院整体“多维和弦”

韵律共鸣最强烈、最和谐、也最富有“生机”

与“希望”

意象的、无形的“美学制高点”

——其本身所蕴含的、那份极致的、动態的、和谐的“美”

的“浓度”

，在某个瞬间，达到了能够“自显其形”

、“吸引同频目光”

的、奇妙的临界点。

然后，那片区域的“空气”

（或者说，混合场），开始如同被最精妙的画家以无形之笔“调和”

、“渲染”

，呈现出一种比周围更加“润泽”

、“通透”

、“富有层次与韵律感”

的、难以描述的视觉与感知效果。

在这片“被提纯的美学场”

中心，一位身著星辉墨色、式样古老而优雅、长袍下摆仿佛由流动的庭院光影与更深沉的夜色共同编织而成的身影，缓缓地、如同水墨在宣纸上自然晕染开来般，“显现”

出来。

他——珀墨，身形高挑，姿態从容，面容被一层柔和的、仿佛能吸收並反射周围所有美好光线的朦朧辉光笼罩，看不真切，唯有一双深邃、平静、仿佛能倒映並理解万物“內在韵律”

与“本质之美”