格格党

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月亮和六便士font colorred番外font（第1页）

釜山电影节的颁奖礼灯光璀璨，温别绪站在台上，手里握着最佳纪录片奖的奖杯。

台下是黑压压的人群，闪光灯如星海。

她穿着简单的黑色西装，头发利落地别在耳后。

“谢谢。”

她对着话筒说，声音在巨大的场馆里有些空，“《回响之外》记录了一段爱情如何重生。

但更重要的是——拍摄这部片子的过程，让我明白了真实的力量。”

她没有提祝今鹤的名字。

聚光灯太亮，她看不清台下的人脸。

但她知道，那个人不会在这里。

祝今鹤现在应该在世界的某个角落，扛着相机追逐光影，就像三年前她们分别时说的那样——“我不会为你停留，你也不会为我改变人生计划。”

从釜山回来后，温别绪的生活进入了新的轨道。

她搬出了租了多年的工作室，在北京东四环买了一套小公寓。

六十平米，一室一厅，朝南的阳台养满了绿植。

客厅改成了工作间，墙上贴满了拍摄计划和时间线。

卧室很小，只放得下一张床和一个书架。

她还养了一只猫，流浪猫，在小区里捡的。

黑白花纹，左眼有一圈黑毛，像戴了个眼罩。

她给它取名“回声”

。

“因为所有的爱都会有回响。”

她对猫说，虽然猫只是蹭她的腿要吃的。

新项目是《女性电影人四十年》系列纪录片。

第一个采访对象就是艾晔。

“艾老师，打扰了。”

温别绪架好机器，调整麦克风。

艾晔坐在自家客厅的沙发上，穿着藕荷色的中式上衣，银发梳得一丝不苟，眼神依然清亮。

“别绪来了。”

她笑着招手，“坐，别忙活了，让助理弄。”

“我自己来就好。”

温别绪坚持，“这部纪录片我想全程自己拍，从采访到剪辑。”

艾晔点点头：“像你的性格。”

采访开始。

温别绪问了很多问题——八十年代女性电影人的生存状态，九十年代的市场变革，新世纪的机遇与挑战。

艾晔的回答睿智而坦率，不时穿插着生动的往事。

“那时候啊，”

艾晔回忆，“我和雅南拍第一部电影，预算少得可怜。

剧组里就我们两个女的，其他都是男同志。

他们觉得女人拍不好电影，我们就偏要拍好。

白天拍戏，晚上写剧本，困了就喝浓茶。

雅南胃不好，喝不了茶，我就给她冲蜂蜜水……”