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第106章 其实创作就是这样触类旁通（第2页）

“我们文讲所前段时间组织了一次内部观影，看的是库布里克的《闪灵》。

看完之后，负责带队的老师给我们留了个课后作业。

根据这部恐怖片的观后感，写一篇小说。”

台下一片哗然。

《闪灵》？

那是内部参考片，普通人哪有机会看。

更离谱的是，看恐怖片怎么能写出《天下无贼》这种充满了理想主义色彩的故事？

“很荒诞是吧？”

江川笑了笑，开始在讲台上踱步。

“其实创作就是这样，触类旁通。

当时我就在想，我不写恐怖，我要写人心。

我要写一个在无论多么黑暗的环境下，依然有人愿意守护纯真的故事。”

他停下脚步，目光灼灼地看着方舒，也看着台下的每一个人。

“在座的很多人应该都看过《鬓边不是海棠红》。

但我必须诚实地告诉大家，这两部作品的创作逻辑是完全相反的。”

“《天下无贼》是先有了核。

它的内核是天下无贼这个近乎乌托邦的价值观。

在这个价值观的统领下，人物、故事、矛盾冲突，全都是为了燃烧这个内核而存在的助燃剂。

它是观念先行的产物。”

台下的学生们若有所思，笔尖在笔记本上飞快地沙沙作响。

“而《鬓边不是海棠红》……”

江川的声音低沉了一些，带着自嘲。

“它是非常典型的通俗文学创作手法。

它以故事为核心，怎么好看怎么来，怎么抓人怎么写。

它是服务于读者的，某种意义上，它是悦人的。”

这番剖析**而坦诚，直接把文学创作的里子面子都翻了出来。

方舒听得如痴如醉，眼中闪烁着崇拜的光芒。

这种将自己作品解构得如此透彻的作家，她还是第一次见。

就在这时。

教室最后排的黑暗角落里，突然响起一个低沉而浑厚的声音。

“我不认同老师的说法！”

这声音太大，太突兀。

全场愕然。

几百个脑袋齐刷刷地转了过去，看向声音的来源。

只见最后一排，一个高大的身影在那片阴影中站了起来，虽然看不清脸，但那股子逼人的气势却怎么也挡不住。