格格党

手机浏览器扫描二维码访问

故事 文学的救赎（第2页）

，每逢宴会时，“阿德”

总是最受欢迎的人。

纵观人类文明发展史，神话、传说是通过故事传下来的，《论语》是通过讲述孔子与弟子间的日常故事传下来的，《圣经》等几乎所有宗教教义，也是通过讲述教主的神迹和使徒传教的故事传下来的。

试想，如果没有这些故事的支撑，光是一堆枯燥繁琐的教规教义，谁愿意去学，谁又能记得住！

极而言之，绘画、雕塑、影视甚至音乐和舞蹈等一切艺术形式，但凡好的作品，本质上都是在讲述一个绝妙的故事，问题只在于我们是否看得懂听得懂而已。

总而言之，从写作手法上看，文学在很大程度上说，就是讲故事——特别是讲述那些富有人情味接地气的故事。

君不见，莫言甚至干脆将诺奖会上发言的题目定为《讲故事的人》。

所谓文以载道，故事是道理的最佳载体，道理往往从故事中生发而来。

如果说文学具有教化功能，毫无疑问也主要是通过故事实现的。

二

故事既然如此重要，它的作用机理又是什么？

亚里士多德说得好：凡是不先进入感官的，就不能进入理智。

国内外心理学研究成果也表明，大多数人更容易受到清晰、形象的个别事例（即故事）的影响，并且事例越是生动形象，宣传所产生的说服力越大。

文学艺术首先是感性的，艺术理性是融入艺术感性，并通过其发挥作用的。

言之有物、言之有理、言之有情，是任何时代经典文学作品的共同特征。

而要实现这“三言三有”

，故事叙事可谓一马当先首当其冲。

反思当下我们的某些新闻报道和文学创作，一个明显弊端就是：人之理性，欠感官太多。

故事总是具体可感的，欠感官太多，也就是欠好故事太多。

早在2021年，习近平总书记就指出，讲好中国故事，传播好中国声音，展示真实、立体、全面的中国，是加强我国国际传播能力建设的重要任务。

党的二十届三中全会也提出，要加快构建中国话语和中国叙事体系，全面提升国际传播效能。

这不仅是对新闻从业人员提出的要求，也是对包括作家在内的所有文化艺术工作者提出的共同要求，因为讲故事被公认为新闻文化传播的最佳方式。

上世纪50年代初，美国曾兴起过一种新闻写作理论——新新闻主义，基本特征就是提倡故事化叙事，主张新闻写作要大胆借鉴文学创作的一些手法，如重视对话、场景和心理描写，注重刻画细节等，使新闻作品更具全局深度和细节可读性。

尽管因种种原因，新新闻主义后来逐渐被边缘化，但这一写作风格已经渗透到后来出现的新闻调查、新闻特稿、报告文学、纪实文学写作之中。

在新媒体时代，新新闻主义所形成的跨媒介叙事方式，有效增加了文字传播在新媒体传播面前的竞争力。

换言之，故事化叙事——这个曾经为文学创作所特有的表现风格，正在成为当下新闻文化传播的新趋势之一。

央视高级评论员白岩松，在2024中国公共关系发展大会演讲中表示，现在强调传统媒体要“讲故事”

，这与传统的“讲道理”

紧密相关。

过去传播都想讲道理，但讲故事并非不再讲道理，讲故事才是真正能讲道理并且产生效果的。

因此，主流媒体要提高讲故事的能力，善于把道理藏在故事里，进行有效传播。

故事化叙事还有一个独特优势，道理或称主题经常是重复的，但故事即使似曾相识，却总是各有不同——正如世界上没有两片完全相同的树叶。

想想看，单是母亲或童年这些个单一主题，内容和形式却无穷无尽，古往今来的作家们各有各的内容切分，也各有各的表现手法。

毫无疑问，这些主题还将永恒书写下去，并且永远不可能重复。