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第41章 诺曼普拉特（第1页）

诺曼·普拉特。

哥伦比亚大学英文系终身教授。

《巴黎评论》的特约撰稿人。

1969年普利兹文学评论奖的入围者。

七十年代纽约严肃文学圈里最毒辣，最锐利的嘴巴之一。

他写了一篇两千字的长文，发在了《纽约时报》上。

標题只有四个字：“文学之耻”

。

林恩当时在车行二楼改剧本，收到了蕾婭用加急邮件寄来的剪报，信封上用钢笔写著一行字：

“读完之后別摔打字机，那台奥利维蒂比你值钱。”

他坐在那张破桌子前，窗外曼哈顿的天际线被傍晚的余暉染成脏橘色，楼下的老波特正在打鼾。

他展开剪报，读了第一段。

“我一直认为，美国文学正面临的最大威胁不是审查制度，不是商业化，甚至不是电视的崛起——而是一种更恶劣的退化：通俗文学对严肃文学领地的蚕食。

“当出版社的编辑们开始用“能不能拍成电影”

来评判一本书的价值时，文学就已经死了一半。”

林恩的眉毛抬了一下。

“最新的例证是一本名为《沉默的羔羊》的“所谓”

的惊悚小说。

作者是一个名叫林恩的华裔计程车司机——请注意，我用“所谓”

这个词並非出於轻蔑，而是出於困惑。

因为我实在无法判断这本书究竟是一部小说，还是一份精心偽装成小说的好莱坞剧本提案。”

“它的每一章都是一幕电影场景。

每一段对白是为了好莱坞演员量身定製。

用剪辑师的思路写小说，每三页一个悬念，每十页一个转折。

这是小说吗？这是文学吗？这是好莱坞剧本的流水线。”

林恩咬了一下嘴唇。

他不得不承认，普拉特的观察力极其敏锐——《沉默的羔羊》確实有一种电影化的敘事结构，因为它本来就是，它在另一个时间线上確实被拍成了电影，而且拿了奥斯卡。

但这並不意味著它不是文学。

他继续往下读。

“更令人忧虑的是，像兰登书屋这样曾经出版过索尔·贝娄和约翰·厄普代克的出版社，竟然会动用首席编辑的特权为这样一本书开绿灯。

我无意质疑比尔·汤普森先生的专业判断，但商业嗅觉和文学判断力是两种完全不同的能力。”

“把金子从沙子里淘出来是一种本事，把黄铜当成金子卖出去是另一种本事。

汤普森先生精於后者。”