格格党

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原野和江烟湄同级，但生日要大九个月，年份早上一年，所以板上钉钉的年纪更大。

原野目瞪口呆，“那她还管我叫小原啊？整得比我大多少似的，结果比我都小？”

“你先姐姐来姐姐去的啊。”

江烟湄被逗笑，“你又凭什么一上来就觉得她比你大，难道她和我们看起来不像同龄人吗？”

原野噎住了，“姐是一种感觉嘛。”

过了一会又叹着气说：“其实不是她看起来不像二十五岁，我十五岁的时候，幻想的自己的二十五岁就应该是那个样子的，很成熟，很干练，很像大人，好像已经在这个世界上活得游刃有余了。

但结果现在我马上二十六了，还是觉得自己只有二十岁。”

原野难得有点恹恹的，可能因为即将又要开始社畜生活的一天，人生已经被装进流水线模型里，才发现自己只是在扮演成年人的小孩。

同样社会化很失败的江烟湄对此深有同感。

是啊，江绽是很特别的。

十三岁那年，江烟湄第一次见到她的时候，她就已经很像个大人了。

快到复兴苑的时候，原野和江烟湄告别，要去乘地铁，开始打工牛马的一天。

剩下的路，江烟湄自己一个人走。

她插上耳机，随机放到勃拉姆斯的《f大调第二号大提琴协奏曲》，演奏家是她最爱的杰奎琳.杜.普蕾。

杜.普蕾和马友友是江烟湄年少时的两大偶像，后来她想了想，还是更爱杜.普蕾一点。

从前在江家，她的房间紧连着一个书房，收藏了大概有一万张古典乐cd，很多都是已绝版的，但是离开的时候，没有带走一张。

连用了十几年爱逾生命的那把大提琴，最后也没有带走。

这足以证明一个人的决心。

除了江绽外，可能没有哪个人的人生能像江烟湄这样，前后割裂得这么彻底，简直像是把两本拆掉的书缝在了一起。

因此她是一个有些传奇的女孩子，是值得讲一讲的。

十四岁以前，江烟湄没有同龄人交际，现在经过努力，还算有那么几个人人都有的朋友，只是因为她的特殊，没有哪一个真能了解她百分之一。

比如原野，可能是挺要好的了，但也不知道江烟湄十岁就登上过林肯中心，曾经是首屈一指的天才琴童——甚至根本不知道她会拉琴。

学乐器的人一般不会只学一样，江烟湄三四岁的时候，林月就开始摸索女儿的兴趣和天赋所在，常规乐器都试过，最后坚持下来的是大提琴和钢琴，大提琴远比钢琴的表现得好。

她也会画两笔油画，虽然画得一般，象征性会一会，妈妈都是画家，女儿怎么能不会画画。

运动方面，曾经对很多球类项目感兴趣，可惜人生来要取舍，为了保护拉大提琴的一双手，只能无奈割舍掉了。

江烟湄十二岁被茱莉亚音乐学院预科录取，最终却没去读。

普通人在人生路的选择上极其有限，能有一两样过得去的，就值得定为一生的事业，大多数人连一两样过得去的都没有，只能随波逐流。

江烟湄的问题恰恰在于选择太多，家世样貌天赋全部点满，十二岁的少女拥有无限可能，真要这么快便作出志愿，将这一生托付给了大提琴？大提琴值得吗？往后余生每天练十来个小时的琴，耐得住这样的寂寞吗？

如果她去美国读预科，怎么能没有监护人，林月势必得放弃教职跟着一起去。

琴童家庭有多少是孤注一掷，为了下一个郎朗和马友友，父母什么都做得出来，要么就是祖传的音乐世家，像她们这种最初只是玩票的少之又少。

权衡又权衡，还是算了，江烟湄初中读国际学校，课程轻松，琴照练不误，为未来多预留一些可能性。

人生的可能性，其实是靠钱堆砌出来的，当时的江烟湄还不足以认识到。

生命的前十四年像是子宫出来，又到了一个新的子宫，相同之处是温暖又安全。

世界对于她，是由大提琴的松香味；维多利亚时代的娃娃屋；波浪蕾丝和贝壳花纹组成——一个无菌无污染的水晶球世界。

林月是这个玻璃雪花水晶球般的世界的忠实的捍卫者。

母亲构筑了一个坚实顽固的爱的堡垒，江烟湄这么长大，对于人间最初的印象，静得像小夜曲，美得像田园诗，是虽然很富有，却幸福到不必懂得货币之意义的小孩。

旧世界结束在她知道自己不是从林月的子宫出来的时刻。

而江绽，是新世界的开端。