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一幅无款的《秋山行旅图》,竖轴,全景山水,绢本设色。
陆暖阳屏息俯身,指尖悬于画幅半寸之上,未敢触碰:“构图中轴偏侧,主峰留有天头透气,虚实节奏明显,三远法均衡,还有云气隔断的空间。”
直起身看向玉珏“这种上留天、下留地、中景繁密的竖轴形制与明中期浙派后期的戴进,唐寅的风格很像。”
玉珏戴上了眼镜看了看,“双经单纬——扁丝绢。”
陆暖阳转头对她点头笑了笑,读出落款:“嘉靖甲申秋七月既望。
1524年农历七月十六。”
玉珏指尖摸到了装裱边缘一道几乎不可察觉的凸起。
不是绢。
不是命纸。
“阿暖,你来看看这里。”
陆暖阳指尖轻轻覆上那道微凸的接痕,接着让玉珏将画翻转,命纸上盖着良佩印。
她轻蹙双眉,想了想,让玉珏将其它画一一拿出来做了比较,只有这幅的背面钤着良佩印。
“透光台。”
画被平放上透光台。
底灯打开的瞬间,绢丝纹理和墨色层次逐一浮现。
画心部分一切正常。
但在良佩印区域透光率比周围低了零点三个档位。
肉眼几乎无法分辨。
“夹层。”
陆暖阳说。
“不是原装裱。”
玉珏指向画轴的天地头,“裱褙纸是民国机制纸,纤维短,杂质多。
这幅画在民国时期重新装过。”
陆暖阳俯身靠近透光台。
那片低透光区域的边缘有一道极细的直线边界,规整得不像自然老化造成的密度差。
她直起身,和玉珏对视了一眼。
“有人在那时候放了东西进去。”
X射线荧光光谱的检测结果比她们预想的更具体。
那片区域不含矿物颜料信号,排除了夹藏画稿的可能。
钙通道显示微弱的纤维结构,铅通道近乎空白——不是印刷品。
低密度,有机质,厚度极薄。
“蝉翼油纸。”
陆暖阳盯着屏幕。
陆暖阳靠在椅背上。
她知道这东西。
清代工部营造处有记载,民国初年北平琉璃厂的装裱匠人手里还有少量存世,后来彻底绝迹。
极薄的单向拉伸皮纸,单面上浆,透明度高于普通油纸一倍,柔韧到可以折叠成指甲盖大小而不留折痕。
用来藏东西,几乎不可能被摸出来。
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