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古画（第2页）

一幅无款的《秋山行旅图》，竖轴，全景山水，绢本设色。

陆暖阳屏息俯身，指尖悬于画幅半寸之上，未敢触碰：“构图中轴偏侧，主峰留有天头透气，虚实节奏明显，三远法均衡，还有云气隔断的空间。”

直起身看向玉珏“这种上留天、下留地、中景繁密的竖轴形制与明中期浙派后期的戴进，唐寅的风格很像。”

玉珏戴上了眼镜看了看，“双经单纬——扁丝绢。”

陆暖阳转头对她点头笑了笑，读出落款：“嘉靖甲申秋七月既望。

1524年农历七月十六。”

玉珏指尖摸到了装裱边缘一道几乎不可察觉的凸起。

不是绢。

不是命纸。

“阿暖，你来看看这里。”

陆暖阳指尖轻轻覆上那道微凸的接痕，接着让玉珏将画翻转，命纸上盖着良佩印。

她轻蹙双眉，想了想，让玉珏将其它画一一拿出来做了比较，只有这幅的背面钤着良佩印。

“透光台。”

画被平放上透光台。

底灯打开的瞬间，绢丝纹理和墨色层次逐一浮现。

画心部分一切正常。

但在良佩印区域透光率比周围低了零点三个档位。

肉眼几乎无法分辨。

“夹层。”

陆暖阳说。

“不是原装裱。”

玉珏指向画轴的天地头，“裱褙纸是民国机制纸，纤维短，杂质多。

这幅画在民国时期重新装过。”

陆暖阳俯身靠近透光台。

那片低透光区域的边缘有一道极细的直线边界，规整得不像自然老化造成的密度差。

她直起身，和玉珏对视了一眼。

“有人在那时候放了东西进去。”

X射线荧光光谱的检测结果比她们预想的更具体。

那片区域不含矿物颜料信号，排除了夹藏画稿的可能。

钙通道显示微弱的纤维结构，铅通道近乎空白——不是印刷品。

低密度，有机质，厚度极薄。

“蝉翼油纸。”

陆暖阳盯着屏幕。

陆暖阳靠在椅背上。

她知道这东西。

清代工部营造处有记载，民国初年北平琉璃厂的装裱匠人手里还有少量存世，后来彻底绝迹。

极薄的单向拉伸皮纸，单面上浆，透明度高于普通油纸一倍，柔韧到可以折叠成指甲盖大小而不留折痕。

用来藏东西，几乎不可能被摸出来。