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2020GP系列赛（第1页）

五月，yuzu邀请到矢野桂一先生编曲，最开始，矢野敲定了《新平家物语》清雅的琴音作为节目开篇，后续衔接以独特琵琶音色为亮点的《与天共地》，整理出初步的节目编曲样本。

收到初版编曲后，yuzu向矢野先生提出，希望自由滑整体以《与天共地》的琵琶旋律为主题旋律，开场用琵琶，定下了整首曲子的核心基调。

敲定音乐框架后，Yuzu把这份以琵琶开篇的编曲版本发给了编舞师席琳。

席琳参考日本古籍《古事记》的意境进行编舞设计，整套动作的核心立意，是展现羽生结弦身上超越凡人、澄澈纯粹的神性一面。

在席琳看来，这套自由滑节目，是羽生站在职业生涯成熟阶段，回头审视、复盘、评价自己过往所有经历，从中沉淀成长、完成自我和解的作品。

在编舞框架确定后，Yuzu又根据整套动作的节奏和情绪，多次和矢野沟通，细化修改编曲细节。

其中在音乐2：40秒左右，旋律从《新平家物语》切换回《与天共地》的节点，原本只有基础琴声。

Yuzu希望在这个段落加入一些别的乐器声音，让层次更丰富。

矢野起初为此反复琢磨了整整两天，最终选定用竖琴音色，编写了一段贴合旋律、相得益彰的婉转伴奏，叠在原有琴声之上。

而新节目里的核心亮点动作，4T+1Eu+3S夹心跳，就紧跟在这段竖琴旋律之后，音画和动作完美契合。

整套节目最后的收尾动作，是Yuzu双手高高举向天空、仰望天际。

对应配乐原本的设计是渐渐安静、平稳收尾，没有多余音效。

但Yuzu希望结尾更有力量、更有落点，要求在收尾动作时，让标志性的琵琶声逐渐变强，最终以一声厚重干脆的琵琶重音利落收尾。

矢野也完全遵从他的想法，尽力贴合他对节目情绪的所有构想。

除此之外，整首曲子的高潮段落也经过了精细打磨。

3：20秒开启的高潮部分，Yuzu提出加入金属器乐音效，最终选用了他平昌冬奥会《SEIMEI》节目中用过的碎音钹，厚重清亮的金属音色，让整场表演的氛围感和史诗感大幅提升。

精准贴合音效，节目动作也做了对应设计，3：26秒碎音钹清脆的“锵”

声响起时，他以极低的重心、极深的用刃完成hydroblading滑行动作。

3：34秒的音效落点，则搭配利落的芭蕾跳跃。

为了让高潮段落更加华丽恢弘，编曲还加入了日本经典节目常用的管钟音色，层层递进的钟声质感，把整首曲子的氛围感拉满。

1：35秒左右接续步短暂停顿的留白处，Yuzu也提出，需要加入低沉的底色音效填充空白。

矢野最终搭配了沉稳的和太鼓声，补齐了段落的厚重感，让整套音乐疏密有度、张弛相宜。

在Yuzu的不断细节化和矢野先生的有求必应下，改了十八版的《与天共地》终于成型了

Riza打趣，矢野先生可能知道你《SEIMEI》改了三十一版吧，对于只改十八版应该很满意。

Yuzu也失笑说，大家都很好，非常好，总是满足他的任性，他即不好意思，又感觉很幸福。

Riza心下暗叹，谁看了你那全力以赴的努力样子，谁看了你对花滑燃烧的热情会不被感动，不全力帮你呢。

那年听到松任谷由的《春天、来吧》，喜欢曲子温柔治愈的内核，请清塚信也编曲，将其改编、演奏为适配花滑舞台的钢琴曲版本，这个编曲也折腾了二十多个版本吧。

Riza记得他在多伦多，为了配合日本的时差，深夜几个小时几个小时的和清塚通话聊编曲。

也不想想自己是运动员，白天还要训练，其实艺术家熬夜才是常态，总是配合对方的时间。

而且，谁不想和羽生结弦合作呢？

DW，杰弗里和席琳给大半个滑圈的选手都合作过，但成为经典节目的也就是和Yuzu合作的。

那是因为他一遍一遍的改编舞啊，为了合乐，每个编舞动作，每个跳跃都精确到秒。

摄影师们更是按赛季出写真集，直言，别人拍到背面就算是废片，羽生结弦这里怎么拍都是经典，没有废片。

那是因为他一点点的对着镜子，对着iPad调整姿态啊，从头发丝到手指甲尖，为了好看调整一遍又一遍。