格格党

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第四十二章青春手册（第2页）

良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。

这年华青涩逝去，明白了时间。”

——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。

对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。

特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”

也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。

而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”

还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：

‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’

‘爱到沸腾才精彩’

‘不哭到微笑不痛快’

‘宇宙毁灭心还在’

——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。

整首歌的歌词太烂，整一个初中生的水平。

什么“死了都要爱”

，还有“宇宙毁灭心还在”

，如此肤浅的填词，一点技术含量也没有。

完完全全是粗制滥造，交差式的创作。

不明白，实在是不明白，为什么有人会觉得这首歌好？

诸如此类的评论，还有几篇，多是一些知名的音乐评论家发表。

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搞得众多看热闹的网友虽然不懂音乐，但也觉得不明觉厉，似乎说得更有道理的样子。

不过，只要懂音乐的人都清楚，这些评论家看似说得很有道理，其实完全是在胡搅蛮缠，以偏概全。

音乐，本来就是一个听觉感官享受，一首歌，只要能让人产生共鸣，给人某一刻带来感动，就已经足够了。

像高大松等人，逐字逐句的来分析他的歌词，并说他歌词有病句，这根本是本末倒置。

歌词为了配合旋律，使它听起来不显得那么突兀和生硬，有时候用词和结构，肯定和正规的语句，有所差别。

就像“在哪儿呢，你？”

和“你在哪儿呢？”