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大淖记事是怎样写出来的（第4页）

尤其使我惊奇的，是她原来还挺好看。

她当了挑夫了！

一百五十斤的担子挑起来嚓嚓地走，和别的男女挑夫走在一列，比谁也不弱。

这个女人使我很惊奇。

经过四十多年，神使鬼差，终于使我把她的品行性格移到我原来所知甚少的巧云身上（挑夫们因此也就搬了家）。

这样，原来比较模糊的巧云的形象就比较充实，比较丰满了。

这样，一篇小说就酝酿成熟了。

我的向往和惊奇也就有了着落。

至于这篇小说是怎样写出来的，那真是说不清，只能说是神差鬼使，像鲁迅所说“思想中有了鬼似的”

。

我只是坐在沙发里东想想，西想想，想了几天，一切就比较明确起来了，所需用的语言、节奏也就自然形成了。

一篇小说已经有在那里，我只要把它抄出来就行了。

但是写出来的契因，还是那点向往和那点惊奇。

我以为没有那么一点东西是不行的。

各人的写作习惯不一样。

有人是一边写一边想，几经改削，然后成篇。

我是想得相当成熟了，一气写成。

当然在写的过程中对原来所想的还会有所取舍，如刘彦和所说：“殆乎篇成，半折心始”

。

也还会写到那里，涌出一些原来没有想到的细节，所谓“神来之笔”

，比如我写到：“十一子微微听见一点声音，他睁了睁眼。

巧云把一碗尿碱汤灌进了十一子的喉咙”

之后，忽然写了一句：

不知道为什么，她自己也尝了一口。

这是我原来没有想到的。

只是写到那里，出于感情的需要，我迫切地要写出这一句（写这一句时，我流了眼泪）。

我的老师教我们写作，常说“要贴到人物来写”

，很多人不懂他这句话。

我的这一个细节也许可以给沈先生的话作一注脚。

在写作过程中要随时紧紧贴着人物，用自己的心，自己的全部感情。

什么时候自己的感情贴不住人物了，大概人物也就会“走”

了，飘了，不具体了。

几个评论家都说我是一个风俗画作家。