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十五 推理小说家的傲慢（第2页）

它的意思是，侦探发现的线索必须全部写清，而不是用眼前闪过什么东西，侦探蹲下身之后黑屏的操作掩盖。

与你口中的案件发生之后的调查必须列出所有线索没有必然联系。”

傲慢略微摇头，“你再好好想想。

侦探真的能够让读者代入吗？他们真的处于同一地位吗？”

由于傲慢的态度太过笃定，杨怀朔也开始重新思考起来。

读推理小说的本质其实就是跟随侦探的脚步进行调查。

唯一的区别就是真凶是由侦探揭露，还是由读者先行猜出。

杨怀朔是将推理小说作为与作者的交锋理解的，作者出题，读者解题。

如果读者能先于侦探解出谜题，就是读者胜了。

如果读者在侦探揭露真凶之后才恍然大悟，就是作家赢了。

一直看戏的李铭终于插入了话题，“大侦探，你写过小说吗？”

“没有。”

杨怀朔回答，“论文写过不少。”

“你会怎么写一篇论文？”

“还能怎么写。

先定下课题，搜集资料，再……”

杨怀朔知道他想提示什么了。

搜集资料完毕后，就是写大纲。

如果将其替换成推理小说，即是作家会先得出谜题结果。

再返回去，细化加工推理过程。

所以作家与读者的思路其实是相反的。

一个是由过程推往结果，一个是由结果反推过程。

就像一道字谜，作家往往会先选择他想得到的字谜答案，然后再根据答案编造具体谜题。

某部电视剧里，为了得到“崔明冲”

三个字，编剧愣是从一首诗里面找日、月等字。

而这几个字除了在同一首诗内，其他并无联系，亦无顺序，甚至没有提示。

就是单纯凑出了一个字谜。

如此一来，观众能根据诗歌推出凶手才叫“聪明绝顶”

。

而这却是可以作为读者不可代入侦探的反例。