格格党

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第五十五章 明天会更好（第4页）

出乎所有人意料的是，电影上映后不久，司法部和公安部下属的劳改管理部门竟悄然下发了一份内部指导文件。

文件中虽未明言参照《少年犯》电影，但其中关于“规范未成年人积压场所被服制式，需体现区别对待、便于识别与管理”

的要求，以及随附的参考图样，与电影中的囚服惊人的相似。

仿佛一夜之间，这种白蓝相间的“斑马服”

开始在全国各地的少年犯管教所真正普及开来，并逐渐构化为一种标准配置。

后来，这种样式的囚服更进一步影响到了成年人囚服的设计，只是颜色和细节略有调整。

无数后来涉及监狱题材的影视作品，也都无一例外的采用了这一样式，其源头正可追溯至这部电影《少年犯》。

叶晨这只小小的蝴蝶，扇动的翅膀钉在不知不觉中，统一了全国监狱的“着装标准”

。

当然，电影的影响远不止一套服装。

它的成功，极大的鼓舞了文异界的创作方向。

各大电影制片厂开始纷纷寻找类似具有深刻社会现实意义、能引发大众共鸣的小说题材进行改编，一股“现实主义改编风潮”

悄然兴起。

之前还在观望的出版社也立刻行动起来，叶晨《少年犯》小说的单行本加急印刷，一上市便被抢购一空，“叶晨”

这个名字在文学界的分量变得沉甸甸的。

然而，面对这巨大的声名，叶晨却保持了惊人的低调。

除了出版社和文联组织的必要会议，他谢绝了几乎所有媒体的采访请求。

他的理由总是十分充分：要专心学习，要照顾家庭，要继续创作。

于是，在公众和大多数读者眼中，“叶晨”

依然是一个神秘的符号，一个才华横溢却深居简出的作家。

人们只知道他在黄原，却难以窥得其真实生活。

这使得他的作品魅力之外，更增添了一层传奇色彩。

这份低调也影响了贺家，醋坊的生意因为女婿寄来的丰厚稿费得以顺利扩建，新添了几口大缸，也买了崭新的三轮车，常有林送货再也不用求人借驴车了。

生意越发红火，来往的客户中，偶尔也有消息灵通之辈，会压低声音好奇地向贺耀宗打听：“贺老汉，听说您家女婿，就是那个写《少年犯》的大作家？”

贺耀宗通常只是憨厚地笑笑，用浓重的晋西北口音回道：“娃们的事，咱老汉不清楚。

您尝尝这新出的醋，味道咋样？”

他依旧固执地认为，女婿是文化人，干的是文化事，跟自己这酿醋的行当是两码事，不该拿来显摆，更不该借势吆喝。

贺秀莲和姐夫一家也秉承着这份朴实的观念，只是觉得自家的日子越过越有奔头，心里对叶晨充满了感激，对外却从不张扬……：（）诸天影视从四合院开始