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第113章 亚太区最受欢迎新人提名（第2页）

20世纪90年代，这些奖项在确立了本语种的权威性之后，开始争夺更多的国际影响力，试图主导亚洲、乃至世界的音乐话语权。

这种时代背景之下，高仓文太因为《迪迦奥特曼》国语版主题曲《奇迹再现》，获得了“亚太区最受欢迎新人提名”

。

去争一个新人奖，他都丢不起那個人。

全球娱乐圈的暗黑时代开启了。

例如：韩国的mma，历史悠久的传统大赏，最权威音源榜单melon组织的大赏，音源牛逼的可以横着走。

这两个奖项已经被认为是突破了语种的束缚，最权威、最专业的世界级音乐奖项之一。

并且凭借专辑《浮躁》成为首位登上美国《时代周刊》封面的华人歌手。

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当然，如果高仓文太想要，索尼毕竟占了高仓文太工作室的股份。

再加上角川书店的香江负责人角川良子的影响力，还是可以争取一下。

但高仓文太实在懒得去。

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80年代至90年代中期香江的四台颁奖典礼的含金量比夷洲岛金曲奖还高，特别是以前那时期香江还搞四台联颁的歌曲奖项，含金量很高。

等到2000年后香江乐坛发展萎靡，粤语乐坛影响力衰减太厉害不复当年勇了……

那个时候才是进入香江音乐市场的最佳时期。

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港岛娱乐圈的排外性，在全世界都是众所周知的事情。

现在是香江歌坛的黄金时代，四大天王如实日中天，自己现在去踢场子就是找死……

1992年那届，四大天王就已经包办十个名额中的七个，其他歌手剩下的生存空间其实就很小了。

于是从1994年开始，十大劲歌金曲就有了一个歌手只能拿一首金曲奖的不成文规定，为了防止垄断，也是为了给更多得奖机会给其他后进歌手。

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暗星位面，全球娱乐圈的事情，一句话概括：

如果你向对方妥协了，那么你将成为对方的养料；

你不在餐桌上，那一定就在菜单上。

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高仓文太这次如果去参加这个新人歌手提名，等于是承认了自己的咖位初定位。

以后再想进入香江市场、乃至红土大陆的华语市场。

咖位就不是日娱圈的准天王、天王，而是1997年的亚洲人气新人歌手。

所以，高仓文太对歌曲奖项还真不是特别热衷，锦上添花更好，没有也谈不上多失落。

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东京，港区，港南一丁目7番1号，索尼唱片总部，高仓文太工作室专属录影棚。

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死了都要屮

死んでも屮が要る