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第一千八百一十四章 那山那人那狗（第3页）

李易儿时也曾这么问过——青山，绿水，稻田和自在。

但是看完这部电影之后，他陡然一笑，其实山里人本就是那幅墨一般浓郁，雾一般神秘的乡间画作的一部分。

他们好像生来就应该是山的一分子，也许真的是因为他们是神仙的后代罢。

可是对于李易而言，这些似乎消失了太久。

他从这部影片里找回了那一点平实，纯真与些许执着。

也许不仅是山里人，生活在霓虹灯下的都市人也该保有那样一幅画。

这是一个平凡的世界，我们最终寻找的也许不过就是这一点点的安静和恬淡。

李易接下来开始让人寻找一些那个时代过来的老人，或者有着类似的子承父业的人，进行走访。

这一趟，他收获很多。

渐渐也开始明白，或者说对电影里面的一些东西，了解的更加深刻起来。

他开始去认真地分析电影，《那山，那人，那狗》可以说是一部公路片，因为这是一个完全发生在路上的故事。

当然，这是明线，暗线还是两代人的交融与传承，父子两人对待事物的不同看法及冲突，关于瞎婆孙子、关于走邮路搭不搭车、关于要不要去村长家走走等等。

然而，从中却看不出谁成熟老练，谁青涩懵懂。

不经意间，父亲发现儿子已经长成成人，儿子发现父亲默默老去。

人物塑造方面。

电影用了两种不同的方式来展现父子两人的心理变化和情感，儿子是心理独白——声音，父亲是过去回忆——影像。

用两种不同的方式展示父子两人的内心世界，在这个简单且几乎没有冲突的故事里作用是不言而喻的，让一个简单的故事层次丰富起来，让观影者也能及时进入父子两的内心，共同完成这一次内心世界的旅行，也是角色鲜活、立体起来的关键所在，导演这一处理思路极是恰当。

父亲一角色，拿捏张弛有度，毫无娇柔做作，完全融入到了电影叙事空间，最为出彩的。

电影关于母亲这个角色的描述相对比较少，当然也可以理解，毕竟，电影的主题不是母爱，而是深沉的父爱。

而这部电影，或者说这类的电影，其实在李易看来，正是这个时代需要的。

人们渴求的东西。

如今的这个社会太浮躁了，浮躁到很多人都找不到人生方向，也快收不回那颗放荡的心了。

人们庆幸自己远离家乡，开始减少跟父母长辈亲友之间的交流互动。

觉得自己长大了，活在都是建筑编织的梦里，不敢醒来。

觉得自己认识的人越来越多，却找不到几个能倾诉的挚友。

或许并不是每一个人都经历过农村生活，但是片中典型的山间丘陵的画面，却给了李易莫名的熟悉感。

比如父子住的土砖房，老式木板雕花床，农村巷子里的石板，以及小桥流水，成片的水稻田，还有那漫山遍野的绿色树林，都极度让人舒适。

其实这些李易并没有经历过，或者真的熟悉，只是因为这种没有手机电脑，没有看不过来的资讯新闻，没有人与人之间越来越小的空间距离和越来越大的心理距离。

这才真是，“从前车马很慢，信件很远，一生只够爱一人。”

可以说，山里的车马，就是邮递员，他们的背包里，装的就是那个时候的爱。

对于写信，李易当然不陌生，毕竟，他也是经历过写信的时代的。

但是现在的人，特别是一出生就是电话普及，手机普及，互联网普及的这一代，是很难想象，曾经可以寄出去一封信，然后等上半个月甚至一个月才能收到回信。