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第407章 滚出去二合一（第6页）

“论谋略，雨化田又是运筹帷幄，决胜千里的能人。”

“再就是角色很气派。”

江秋芸眯起眼睛。

“雨都督简直就是傲娇的化身，身处一人之下，万人之上，威武霸气，飞扬跋扈，唯我独尊，他称呼赵怀安为无名小贼，称呼东厂一干人为无胆鼠辈、缩头乌龟。”

“这些从他霸气的台词里就能体现出来，比如东厂不敢杀的人，我杀。

东厂不敢管的人，我管。

东厂管得了的，我要管。

东厂管不了的，我更要管！”

“.”

江秋芸好似小迷妹般，巴拉巴拉个不停。

陆远笑了笑，打断道：“呐，如你所言，角色富有层次，闪光点足，这就是好人设！”

很多时候，会有这样的现象，演员都乐于去演反派。

也有许多演员靠着反派角色被观众所看到。

还有不少观众不受三观控制地喜欢上反派角色。

形成这种现象的原因很简单，这些反派角色，更有让演员有发挥自身业务能力的空间。

以表现空间为判断标准，很多时候，坏人设反倒是一些正面人物。

因为正面人物受限制，过于伟光正，这类角色陆远也一直避免接触。

有人认为与反派角色相比，观众对正面人物的要求更加的严苛。

就像好人取得真经要经过九九八十一难，而坏人只需要放下屠刀立地成佛。

是一种现实生活的折射，对好人往往求全责备，既要求好人要做圣人，又嫌弃圣人完美无缺，虚假伪善。

也有人认为人的本性都有恶的一面。

所以往往很难相信有纯粹的好人，反倒是借着剧中的坏人，释放生活里那些被压抑的欲望。

还有人表示，白纸上的一点黑，黑布上的一点白，都是比较容易被看到的，白玉无瑕很难做到。

这些都有道理，但又不完全。

其实问题就出在编剧的身上，人设的根本还是编剧。

编剧们缺乏构建正派人物丰富层次的能力，就不能怨观众被反派所吸引。

有魅力的，能吸引观众的角色永远是那些有层次的，有故事张力的角色。

雨化田这个人物比较复杂，有他很落魄的一个状态，也有他很华丽的一个状态。

角色个性也有多个层面。

有野心，有狂劲，有贪婪的一面，和手下的相处中，也有很清高和柔软的一面。

陆远断定，虽然是反派，但雨化田比赵怀安更容易出彩。

这是文学和戏剧自身的属性所决定的，与立场和三观无关。