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第1029章 歌以咏志（第1页）

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上的美味罢了，但是在漫长的历史进程中，中国人在鱼虾蟹身上注入了丰富多彩的文化内涵，形成了富有民族特色的鱼虾蟹文化，成为传统吉祥文化不可缺少的一部分。

鱼就不用多说了，由于与余同音，逢年过节大家肯定要吃鱼，以示年年有余。

另外由于鱼的繁殖力极强，常成群结队活动。

所以古人就希望能像鱼一样大量繁衍后代，因此在古代陶器上的鱼纹可以视为生育和繁衍的象征。

当然，还有鲤鱼跃龙门的传说，跳过去则化为龙，跳不过去仍为鱼。

这种情况下，鲤鱼跳龙门自然成为了中国自古至今应用最广泛的图案之一，常用来比喻经过奋斗改变地位和处境。

另外，值得一提的是，图画之中老渔翁钓鱼，由于钓的是鲤鱼，而鲤又与得同音，所以这其实是渔翁得利的意思。

至于螃蟹，那是十分霸气的生物，据说当年曾有日本人向齐白石求画，齐白石直接画了一个大螃蟹，然后题款看你横行到几时，却是让日本人一阵灰头土脸。

然而，在中国传统文化之中，螃蟹却不是讽刺人的语音，反而充满了吉祥寓意。

螃蟹的甲壳坚硬，有两只蟹螯，十分锋利。

古代科举之中，向来有二甲传胪吉祥图，科举及第就是意味着登甲。

实际上，荷莲旁边上的鸭子也差不多一个意思，鸭从甲声，如果一只鸭子刁着一根芦苇在水中浮游，就是一甲第一名（状元）的意思。

古代读书人学而优则仕，人人都希望有朝一日金榜题名，所以鸭子的寓意也十分意味深长。

总而言之，野趣图的文化内涵十分深刻，如果不了解中国的传统文化，估计会把妙不可言的野趣图看成是野味图，那就贻笑大方了。

当然，这些画中深意，自然而瞒不过一帮老前辈。

周老等人也十分欣赏这幅画，自然仔细观赏起来，流露出几分赞许之色。

“可惜呀，这只是佚名作品。”

片刻之后，一个专家摇头叹道：“无款有印，从印文及纸质来判断，应该是明代中期的东西，有一定的价值，但是价值不算高。”

这也可以理解，无论图画再怎么有寓意，但是图画的本身，不是名家的作品，画技与画风也不算多么出神入化，自然影响了它本身的价值。

也就是说，这幅画可以排除掉了。

果不其然，这些东西之中真是鱼龙混杂啊。

王观暗暗忖度起来，如果只是普通的佚名作品也就算了，就怕夹带有赝品。

害人之心不可有，防人之心不可无，确实是千古名训。

在王观心里嘀咕之际，周老也随之拿起另外一根卷轴铺开。

“九歌图卷！”

乍看之下，周老等人却是一阵惊喜交集。

“什么？”

王观惊醒过来，也连忙看去。

九歌是什么，他当然十分清楚，如果连屈原的九歌都不知道，那么中学的语文肯定是白读了。

尽管大家常说汉赋唐诗宋词元曲，但是在汉赋之前，却有一种文学体裁是大家绝对不能够忽略的。

这种文学体裁自然就是楚辞，或者称为骚体。

这个骚体，自然就是离骚的骚。

离骚是楚辞的代表作，但是楚辞的直接渊源应该是以九歌为代表的楚地民歌。

据后人考证，九歌原为祭祀时之巫歌，后经屈原加工而保留下来，而离骚等其他作品则是在这基础上发展而来的。

不管怎么说，九歌就是指东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇十章内容。

那么九歌图卷就比较好理解了，却是以九歌为题材，再加上屈原的画像，形成了十一卷图画。