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第71章 忌日快乐的米国现实基础（第1页）

第71章《忌日快乐》的米国现实基础

“原版国内观众不会接受，没有社会基础。”

沈三通梳理完原版剧情，不得不面对一个现实。

除了一个脑洞和故事结构之外，剧情元素基本上要全部魔改。

文艺作品是有社会环境基础的。

电影从一诞生就是商品，只是因为种类不同，回本方式不同。

院线电影尤为特殊。

说白了，是观众买票进电影院，在一个半小时，或者两个小时，也有三个小时的时间里，进入导演创造的一个世界。

如此，有两个重要的信息。

第一，买票进场。

电影是花钱的，和电视剧生态截然不同。

电视剧可以弄得很悲剧，反复的折腾，几条线里来回的拉扯，电影不行。

观众花钱是消费，工作繁忙，进电影院单纯想放松一下。

必须对得起观众的电影票，否则能骗一次，骗不了第二次。

沈三通在《屠屠公寓》《恐怖游轮》《忌日快乐》中选择《忌日快乐》，最根本的依据是观众喜好。

八成以上的观众期待他下一部戏带有喜剧元素。

说明观众不在乎什么脑洞、什么创意，那是电影背后的故事。

在这一点上，沈三通没什么纠结，和艺术理念没有关系，只是最基本的职业道德。

想掏观众的口袋，赚观众的钱，拍观众喜欢的电影，是最基本也是最底线的职业要求。