格格党

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Coco的声音娓娓道来。

“亲爱的小伙伴们大家好，很久不见，欢迎来到Coco小姐的白日梦频道，我是Coco。

今天来讲一讲方可以这部去年鹤城电影节的最佳影片。”

“老规矩，涉及剧透，没看过的朋友建议先完整看过电影。”

“开始之前首先明确一个问题，影视改编到底是不是只是艺术形式的纯粹转变，只是把书面文字，转化成具体的视听影像？

“答案显然是否定的。

“文学作品是作家的作品，影视改编时候的作者是导演。

作者都变了，作品内核会不会变？

“一定会啊。

“何况文学和电影是两种不同的艺术表现形式，两者之间彼此虽有互通，但更有区别。

所以，在改编影视作品时，原著作者的东西固然要参考，但也不能奉为圣经。

“制作者需要把原本停留在文字想象层的东西，具现成视听画面，让自己的想象，变成能让所有观众都接受的感官体验。

把原本暧昧模糊的语言，重新梳理逻辑；把原本作者都没有理清的暗线，提纲挈领，一针见血地道破。

原本作者使用了了几行文字就能表现出的点睛一笔，放在戏作之中，可能需要灯光、摄影、编剧、演员、导演等多方协同地努力，共同打造出一场戏。

电影用戏剧桥段来讲述故事。”

“明确这一点之后，我们再来看《葡萄》这部作品。”

“不算《千秋》这部原作与制作狼狈为奸的超绝魔改之外，《葡萄》，应该算是方可以的第一部正儿八经的改编作品。”

“估计这个时候，有人要跟我提《比丘》了。

“《比丘》那是故事新编，是挂羊头卖狗肉，标准的魔改。

故事改编到最后，已经和原著没有什么关系了，你看方可以甚至连宣传的时候都没提这一笔就懂了。

他自己都不好意思。

“至于华穗发改编剧本奖给《比丘》，这就像是明知自己扣了对方一部最佳影片，所以绕了个圈子给点补偿，大家面子上都过得去。

“总不能真把去年的最佳改编剧本发给《灰烬》吧。

貌似‘忠于原著’但有形无神，和看似‘离题千里’却得其精神，孰轻孰重，大家还是要懂得分辨的。”

*

“说回《葡萄》的剧情。”

“一句话概括：妻子发现丈夫和一个男孩出轨，于是她也和一个女人出轨，两人的私情被丈夫发现，于是妻子一不做二不休，和情人联手把丈夫给杀了，并利用丈夫的死成功从帮派脱身。

“听起来就是一个非常狗血的故事，出轨，南铜，女铜，同妻，黑|帮，还沾点枪战，充满着人性的背叛与不信任。

丈夫诚然不是什么好东西，但妻子也不是什么善茬。

“《葡萄》原作小说的剧情其实是一个相对简单的耽美故事。

当然，现在看来是比较简单，在当时可是纯粹的离经叛道，所以备受抨击。

“保罗结识了美少年阿兰，两人相恋坠入爱河，然后随时间的推移，感情变质。

阿兰对保罗的管束感到厌倦，第三者正彦加入追逐，保罗感到自身利益受损，最终在争执中开枪杀死正彦，同时自己也重伤不治。

结局同样是阿兰闯入了现场，面对一地鲜血中的两人，他吓呆了，回过神后，他偷走了两人身上的钱，翻墙逃走。”

“唉，有没有发现，这个故事中似乎并没有多少尤里和春奈的存在？”

“是的，如果我们看《葡萄》的小说原作，就会发现，原剧情当中妻子的存在感没有电影那么高。

她虽然是故事的见证者、窥秘者和记录者，本身却不具备太多的人格形态。

小说原作也并没有写出最后丈夫死亡是受到妻子与情人的挑拨和操控，仅仅是出于情敌之间的竞争纠纷。

所以这一段的改编也让许多原作读者感到无法接受。

“这不就是加戏吗？妥妥的加戏咖啊！