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第四十八章 开心小姐（第2页）

圣乔治·马焦雷教堂是建筑大师帕拉弟奥的作品。

帕拉弟奥是聂广义最为推崇的建筑大师。

这位大师生活在16世纪，他的建筑设计和相关着作的影响力，在他死后两百年，才真正达到了巅峰。

后世人把这种影响称为【帕拉弟奥主义】。

帕拉弟奥是一个历史上罕见的，拥有自己“主义”

而不是“风格”

的建筑大师。

圣乔治·马焦雷教堂，代表着帕拉第奥的最高建筑成就，是【帕拉第奥主义】最完美的诠释。

&3年，时年55岁的帕拉弟奥开始重建圣乔治·马焦雷教堂。

重建是分批开始的，最先开始翻修的，是圣乔治·马焦雷教堂的食堂。

这一年，一个叫委罗内塞的意大利画家，创作了《迦拿的婚礼》，挂在了圣乔治·马焦雷教堂饭厅的里面。

委罗内塞是西方油画之父提香的学生。

和提香同为十六世纪意大利威尼斯画派三杰之一。

这幅画，画好以后，就好好地在圣乔治·马焦雷教堂的墙上挂着。

直到两个世纪以后，被拿破仑给盯上了。

拿破仑进攻意大利，直接用抢的——命人拆掉画框把画卷起来，用船运到法国，送进卢浮宫。

意大利人，对这件事情是表示愤慨的。

在拿破仑倒台之后的那次维也纳会议上。

许多国家都对被拿破仑在战争中掠夺走的艺术品进行了返还交涉。

涉及的作品足足五千多件。

《迦拿的婚礼》也在意大利人的返还交涉名录之中。

拿破仑已经下台了，交涉名录里面的作品，基本也都物归原主了。

然而，对与归还《迦拿的婚礼》，卢浮宫博物馆当时的馆长，表示了极大的反对。

馆长的理由有很多。

首先，这幅画过于巨大，不便移动。

其次，这幅画状况不佳，不适合移动。

反正不管意大利人怎么说，这位馆长总能找到反击的理由。

《迦拿的婚礼》就这么硬生生地被留在了卢浮宫。

管中窥豹可见一斑。

不难看出，这幅画在时任卢浮宫博物馆馆长心目中的地位。

或许是这幅画“来路不明”