格格党

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第二十二章 奏（第2页）

11111111

这串数字，想必你不会细数有多少个1，你大概率会笼统地感知到有很多个“1”

。

3332333

对于这串数字，你也不会关注到底有多少个“3”

，然而你却非常明显感知到2的存在。

观看“11111111”

和观看“3332333”

，会产生不同的节奏，产生不同的时间纵深。

人类将重复作为参照，迅速识别差异，在差异的瞬间，我们的时间突变了。

因为突变，我们才有所感知。

绘画中所谓的“黑与白”

“多与少”

“大与小”

，实质上都是“疏与密”

的关系，疏密关系本质上就是“节奏”

。

我们在注视疏密时，视觉的深度有了节奏，心理的时间也产生了节奏。

文字中的长句、短句、顶真、排比，通过节拍改变着我们的情感。

在一个九曲回环的建筑中，深入、旋转、狭长，还有宽阔的视野、登高的眺望，都是心情的改变。

在小说的世界里，热奈对时间的划分十分有意义。

他把叙事时间和故事时间的大小关系做了分类：

“场景”

是“叙事时间＝故事时间”

。

“概述”

是“叙事时间＜故事时间”

。

“停顿”

是“叙事时间＞0，故事时间＝0”

。

“省略”

是“叙事时间＝0，故事时间＞0”

。

一个有节奏的故事，必然在“场景”