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探戈的重现（第1页）

探戈的重现

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1903年，在布宜诺斯艾利斯开始出现了双面黑胶唱片的录制工艺，这意味着录制系统在技术方面进入了一个新的阶段，在此之前只有单面录制。

探戈在中产阶级中的发展还可以通过威雷斯·萨尔斯菲尔德俱乐部的广告来验证。

这个聚集了阿根廷中产阶级的娱乐场所实现了音乐与舞蹈的多样化。

到1905年时，不仅有波尔卡、华尔兹、浪漫舞曲、玛祖卡，还有探戈。

探戈之父维罗尔多的探戈作品《玉米》于1903年在此发行。

这一年也意味着咖啡馆的迅速扩张。

由于开设一家咖啡馆无须太多的成本，所以在很短的时间里咖啡馆蔓延到布宜诺斯艾利斯的每个区域。

有些咖啡馆还增加了台球桌或桥牌桌。

在内地有些咖啡馆还开辟了一个投掷场，甚至还有斗鸡场。

布宜诺斯艾利斯市中心的城市化进程需要配套完善的基础设施，包括粪池、自来水管和电线的安装，以及家庭垃圾的回收系统。

市中心的部分家庭还安装了电话。

20世纪初，布宜诺斯艾利斯市中心的范围从东西走向上看，其范围是从拉普拉河岸开始到巴拉那街，从南北走向上看，其范围是贝尔格拉诺区到威亚蒙特街。

其余的市区里有大量的大杂院，这里平均每40人用一个淋浴头，35～40人用一个粪池。

可见在这类建筑里已经人满为患了。

在更偏远的市区的大杂院里，平均每间房子住着4～6人，而且有的地方还没有安装自来水管和粪池。

由于这些地方距离市中心较远，房子的租金也比圣泰莫区、十一区或圣克里斯托巴尔区等市中心地段的租金要便宜35%～40%。

移民增加的压力再次出现了我们此前提到的现象，移民抵达阿根廷的速度比房屋建筑进程的速度要快得多。

所以，面对持续不断的房屋需求，租金也在持续上涨，甚至涨到无法被接受的程度。

与此同时，一些关于市政府配套的卫生或其他设备遭到破坏的投诉举报也不被受理。

这就产生了大量的抱怨、吵架、斗殴。

直到1907年，租户们组织了一次大规模的罢工游行，最初仅仅在几个区域里游行，但游行很快扩散到全市各地。

这场大规模的罢工游行最终在骑警和炮兵的镇压之下才得以化解，这场名为“扫帚的罢工”

导致很多探戈创作者和音乐人被迫搬到布宜诺斯艾利斯偏远的郊区居住，因为他们只有在这些地方才能付得起租金。

这样，在远离市中心的很多地方也重新出现了探戈音乐，在一些小酒馆、妓院和地下赌场成为探戈的重生地。

20世纪中期，欧洲移民社团组成了跨国联谊会，每个国家轮流定期举办聚会活动，包括唱歌、跳舞，分享来自各国家的美食。

聚会上的乐队们演奏欧洲音乐和探戈音乐，移民们狂热地舞蹈。

在这些聚会中，几乎没有社会等级之分。

1907年，对歌歌手们开始在一些固定场所上演小歌剧，他们有的是西班牙人，也有克里奥尔人，固定的小剧场在布宜诺斯艾利斯和内地都有。

特别是一些小酒馆是对歌歌手们常去的地方，例如在委内瑞拉街和金迪诺街交汇处有家名为“娱乐”

的酒馆。

值得一提的是，这些规模不大的小酒馆也是探戈歌手和演奏者们常去的地方，这里往往更容易带来丰厚的收入。

1909年，在接近百年国庆之际，阿根廷政府进行了一次人口普查，结果显示当时共有11.11万户住家，其中47500户属于大杂院或多人居住房，占普查住房总数的42.7%。

居住人口中，房主只占普查人口总数的18.6%，其余的81.4%属于租户，没有房产。