格格党

手机浏览器扫描二维码访问

一九六 真理部（第5页）

“编号917，处理c区档案，时间段：‘火石战争’后期，无关人物：‘平民代表’某某某。”

江忘川甚至没有去看那段影像。

他只是调出相关的数据库条目，手指在几个特定的控制节点上飞快地点过。

没有影像处理，没有音频修饰。

他直接修改了该人物的出生记录，将其设定为在战争爆发前就已经因为一场“意外事故”

夭折。

然后，他用一个简单的指令，将所有提及此人名字的公开记录，从新闻报道到私人日记，从学术论文到街头涂鸦，进行了地毯式的、彻底的“清洗”

。

这种操作速度快得多，也“干净”

得多。

仿佛从未有过这个人，从未有过他那微不足道的、在历史长河中溅起一丝涟漪的存在。

屏幕上，关于“某某某”

的所有信息，都变成了一片空白。

不是被删除，而是被“格式化”

，仿佛那段数据从未被写入过。

江忘川靠在椅背上，微微闭上了眼睛。

他不喜欢思考这些被抹去的人究竟是谁，他们有着怎样的故事。

对他来说，他们只是数据流中的噪音，清除噪音是他的职责，仅此而已。

他害怕思考，害怕那种深入骨髓的虚无感。

他宁愿活在一个清晰、明确、非黑即白的世界里，哪怕这个世界是虚假的。

只有偶尔，在处理那些特别“棘手”

的档案时，他的内心才会泛起一丝微澜。

比如，有一次，他们需要处理一位名叫“画家x”

的艺术家。

这位画家一生默默无闻，只在几个不起眼的角落留下了一些画作。

这些画作本身并无任何政治或历史意义，技巧也谈不上高超。

唯一的“问题”

在于，他画中反复出现的意象——破碎的锁链、被风吹散的灰烬、以及在废墟上顽强生长的无名小花——恰好与某个被禁止的思想流派有着隐晦的联系。

按照规定，这些画作需要被销毁，关于画家的所有记录也需要被清除。

张君雅在处理这些画作时，花费了比平时更多的时间。

他仔细地看着屏幕上那些模糊的数字图像——色彩暗淡，笔触粗糙，甚至有些地方因为年代久远而出现了破损。

但他能从中感受到一种东西，一种超越了文字和指令的、沉默而倔强的生命力。

那是一种对美的渴望，对真实的坚持，即使身处最黑暗的时代，也依然在用自己的方式记录着、表达着。

他没有像处理“艾略特”

那样，去刻意丑化或扭曲。

他只是平静地将这些画作的色彩饱和度降低到最低，将线条模糊化，最终变成一片近乎空白的、带着灰度的影像。

这是一种温和的抹杀，也是一种无声的致敬。