格格党

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九（第2页）

这本短篇小说集的扉页上印着春泥的珂罗版[9]肖像，版权页上还有作者的原名平田一郎，这点需要留意。

第三份文件是博文馆发行的杂志《新青年》第六卷第十二号。

其中并未刊登春泥的小说，但扉页印着半页原稿的照片，跟原件同等大小，并在空白的地方写明：“大江春泥笔迹。”

对着光观察这张照片，会发现这张厚纸上隐约有不少横七竖八的线条，好像是用指甲抓出来的，真是奇怪。

唯一可能的推测是，有人曾用铅笔照着这张原稿反复临摹春泥的笔迹。

我的想象逐一得到证实，这让我深感恐慌。

当天，我请求夫人把六郎回国时带来的手套找出来。

夫人花了很长时间才找到一副手套，跟我从司机处得到的完全相同。

在把手套给我时，夫人满脸困惑，说还有一副手套怎么都找不到了，真是怪事。

日记、短篇小说集、杂志、手套、在天花板上找到的金属纽扣，所有这些我都能随时出示作为证物。

除了这些，我还调查了一些事。

就算抛开这些事，只通过以上情况也能推导出小山田六郎是个可怕的性虐待狂，是个藏在老实本分外表下的扭曲的怪物。

先前我们一直抓着“大江春泥”

这个名字不放，但我们本不应执着于这一点，不是吗？我们一开始就根据大江春泥血腥的小说、反常的生活方式等判定这些奇怪的举动必然出自他手，这个结论太武断了，不是吗？把自己藏得这么严实，一点儿蛛丝马迹都不露，大江春泥是怎么做到的？若他果真是凶手，这不是太奇怪了吗？正因为他根本不是凶手，他只是生来厌恶与人交往（他对外人的厌恶随着他名气的提升而增加），选择了隐居世外，我们寻找他才会这么困难。

他可能像您说的那样，已经逃离了日本，可能正打扮成中国人，在上海哪个街角悠闲地抽烟。

如果他没有离开日本，他又的确是凶手，那他花费这么多年才制订了如此缜密的报复计划，却在杀了六郎后，一下停手了，好像报复了一个次要的对象，就把最重要的对象遗忘了，这是怎么回事呢？要怎么解释才能说得通呢？任何人若读过他的作品、知道他的习惯，都会觉得他这样做实在太反常了。

还有一个更加显而易见的事实，就是春泥是如何把小山田六郎手套上的装饰纽扣丢到了天花板上？手套是外国货，在日本很难买到，而且六郎送给司机的手套刚好也掉了一颗装饰纽扣，非要说是大江春泥而非小山田六郎偷偷藏在天花板上，未免太不合乎情理了，不是吗？您可能会说，如果真是六郎干的，他却随手把这么关键的证物送给了人，这又怎么解释呢？我会在之后详细解释此事。

从法律角度说，六郎的行为并未违法，他不过是在玩变态的**游戏。

对他来说，手套上的装饰纽扣丢在天花板上根本无关紧要，他用不着像罪犯一样担心纽扣会变成证物。

六郎的日记、春泥的短篇小说集、《新青年》杂志和六郎书房上了锁的书橱，这些同样能证明春泥不是罪犯。

书橱只有一把钥匙，六郎又时刻带在身上。

这说明是六郎在玩这个阴毒的游戏，退一步还能说明春泥无法伪造这些证物，放进六郎的书橱嫁祸他。

因为要伪造日记是不可能的，况且除了六郎，任何人都无法打开书橱。

于是，让人预想不到的结论出现了，我们原先非常确定的凶手大江春泥也就是平田一郎，其实从一开始就跟这件事一点儿关系都没有。

小山田六郎用种种惊人的欺骗手段骗过了我们。

小山田六郎表面看来是个有钱的绅士，实际却怀揣着这种阴毒、幼稚的念头。

我们无法想象，在外面，他是那么老实宽厚的人，到了卧室，竟会变成令人厌恨的魔鬼，不断用外国制造的马鞭鞭打可怜的静子夫人。

然而，很多人都兼具谦谦君子和歹毒魔鬼两张面孔，平日越是老实宽厚的人越容易拜入魔鬼门下，不是吗？

我是这样想的，小山田六郎大约四年前到欧洲出差，在两三个城市逗留了两年左右，其中大多数时间在伦敦。

他应该就是在那段时间养成了恶习，一发不可收拾。

（从碌碌商会的职员那里，我打听到他在伦敦的一些风流事。

）前年九月，他回到日本，把这种恶习也带回了日本。

他开始肆无忌惮地对此前深爱的静子夫人发泄。

去年十月，我第一次见到静子夫人，就看到她脖子上有恐怖的伤痕。

一旦养成这一恶习，就永远无法摆脱，好像吸毒上瘾。