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第三章 培养乐观豁达心态做坦荡包容之人（第4页）

梅兰芳之所以成为戏剧大师，跟他有一副虚心好学、不耻下问的心态有关。

这其中，梅兰芳和齐如山的关系就值得一叙。

齐如山河北高阳县人，童年时代就养成看戏习惯，后毕业于同文书馆，曾两次去过欧洲，一九一三年回到北京后，开始研究戏剧，著有《说戏》一书，为汪伯唐（时任北洋政府教育总长）所赏识，并在"正乐育化会"为京剧艺人做过演讲，引起会长谭鑫培、田际云（艺名几霄），以及梨园中人的注意。

齐如山原是梅兰芳的观众，看了梅的演出惊为天才，他说梅嗓音圆润，身段优美，扮相俊秀擅长做戏，既有天赋又能发挥，“确是一块好材料”

齐梅二人的结识并没有介绍人，而是通过书信往来而论交的。

一九一三年梅兰芳在天乐茶园演《汾河湾》，齐如山坐在台下看戏，看到薛仁贵在窑外唱“家住绛州县龙门”

那一大段时，饰杨迎春的梅兰芳面向内坐，竟自休息了（老先生都是这么教的）。

这一大段唱词正是薛仁贵在叙述当年与柳迎春结合的经过，柳迎春怎么可以丝毫没有反应呢？于是他便写了一封长信给梅兰芳，阐明他的看法：“假使有一个人说他是自己分别十八年的丈夫回来了，自己不相信、叫他叙述身世，这是对他的考核。

岂能对方在滔滔不绝地叙说着，自己却漠不关心呢？虽说老先生是这样教的，但是损坏了剧情，戏剧是永远不允许演员在台上歇着的，何况这一段是全剧的关健，妻子听了丈夫叙述旧情，决不会无动于衷的，如果要想成为一个大演员，非有改革之心不可。”

齐如山还在信中，把他设想的动作，按照薛仁贵的唱段，逐句具体写了出来，供梅参考。

旬日后，梅兰芳又演《汾河湾》，齐如山再去看戏时，梅已完全按照他的设想作了艺术上的加工、修改，并且获得了一阵阵喝彩声。

据说散戏后，演薛仁贵的谭鑫培对人说，他很纳闷，他并没有耍腔何来众多喝彩声，留神一看，原来梅兰芳在做戏。

由此可见，梅在青年时代（当时不满二十岁），就能虚心接受意见，从善如流。

辛亥前后，梅已崭露头角，一次为“正乐育化会”

办的小学校筹备经费义演，谭鑫培压台，杨小楼唱倒第二，倒第三是梅兰芳和王惠芳的《樊江关》，那天梅有三处堂会，赶不过来。

谭、杨自信有他们坐镇，少梅一人无足轻重，不料杨小楼刚一出场，台下就人声嘈杂哄了起来，说是非要看梅兰芳的戏，否则退票，主持人只好派人催梅赶来参加，台下才告平息，害得杨小楼草草终场，大为不快，当时梅兰芳风头之健，可见一斑。

但是曾几何时，第一舞台约来了南派名旦林颦卿，大演海派新戏，使人耳目一新，座无虚席。

而在东城吉祥戏院演出的梅兰芳，却大受影响。

齐、梅合作之处女作是《牢狱鸳鸯》，这个故事是吴震修从前人笔记中找来的，执笔人是齐如山，演出后，大为轰动。

这是梅兰芳虚心向齐如山请教的又一出戏。

此外，齐如山又从古画中为梅设计了古装打扮，并把古代各种不同的舞姿，帮助他安放到戏中去。

首先是《嫦娥奔月》，继之又有《红线盗盒》、《天女散花》、《廉锦枫》等等，这些戏李释戡、罗瘿公也曾出谋献策，但总其成者是齐如山。

在谈到梅兰芳时，齐如山说：我自民国二年以后，便天天到他家去，然不过谈谈旧戏的规矩情形，没有给他编过戏，意思就是我要看一看他，是怎样一个人。

他演戏的天才，自是很高，然倘人格不够高尚，也值不的帮忙。

因有两三年以上的工夫，所以察看的很清楚，不但他本人，连他的家庭也都很好。

自此之后，我才决定帮他的忙。

最初替他编了一出《牢狱鸳鸯》，一演而红。

又编了出《嫦娥奔月》，不但替他设法创制古装，且为他安了舞的身段。

因为既创出古装，就一定要编几出《红楼梦》的戏，第一出即《黛玉葬花》。

这两出戏，一因是古装，二因有舞，于是大红而特红，每次演唱，必卖满座。

其实叫座能力，所以那样大者，固然因为是新戏，也确是他本人叫座能力特别大，只这两出戏，到上海每次，就赚了三万多元钱。

一次我二人闲谈，他颇有想送我一笔款，报答我之意。

我说您不必动这种脑思，向来外界人对于戏界人，约分两种，一是在戏界人身上花钱的，一是花戏界人钱的，我们二人，是道义交，我不给您钱，也不要您的钱，只是凭精神力气帮您点忙而已。

后来又有一次，他同我说，我的声名，可以说是您一个人，给捧起来的。

我说，话不是这样说法，编几出新戏，固然于您很有益处，但仍是靠您自己的艺术能力，比方一样的一出戏，您演出去，就可以卖一块钱一张票，倘是我自己扮上，上台一演，恐怕两个铜板，也没有人来看。

再说，您出名，我固然有点力量，可是我的声名，也蒙您给带起来，所以现在知道您的人，大多数都知道我，如此说来，我也应谢谢您。

他说，那也不然，您出名是有您的著作，对于社会的贡献，于我没什么相干。

以上乃我们平常谈话的一些情形，我为什么写这个呢？大家由此可以知道，他为人是谦虚而恭谨。

从梅兰芳向齐如山虚心请教这一行为看，梅兰芳的心态确实是正确的。