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三战争使人异化道德沦丧 现代启示录（第1页）

三、战争使人异化、道德沦丧：《现代启示录》

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☆影片档案☆

片名：现代启示录

外文：Apoow

导演：弗朗西斯·福特·科波拉

编剧：弗朗西斯·福特·科波拉、约翰·米利厄斯、麦克尔·赫尔

主演：马龙·白兰度、马丁·辛、罗伯特·杜瓦尔、弗雷德里克·福瑞斯特、山姆·伯顿斯、哈里森·福特

上映：1979年8月15日

国家地区：美国

片长：153分钟202分钟

获奖：获1979年戛纳电影节金棕榈奖、主竞赛费比西奖，1980年奥斯卡最佳摄影、最佳音响奖，1980年美国金球奖最佳导演、最佳男配角、最佳电影配乐奖

弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisFordCoppola）是美国新好莱坞电影的核心人物，他的创作在艺术上、商业上都取得了令人瞩目的成就。

科波拉是一位电影风格时常在个人化和商业化之间徘徊的导演。

他所创作的商业片往往具有较高的艺术水准，而他所拍摄的艺术片则以强烈的视听观感达到了对电影商业性的同时兼顾。

20世纪70年代，科波拉在两部商业片《教父》和《教父续集》大获成功之后，推出了一部昭示着他向电影艺术的巅峰进军的影片，这便是《现代启示录》。

影片根据约瑟夫·康拉德的小说《黑暗之心》改编。

影片讲述美军某部队上尉、中央情报局情报员威拉德接受上级派遣的任务，前去消灭违抗军令的前特种部队柯兹上校的故事。

柯兹曾经是一名战功卓著的模范军人，但是后来他却脱离了组织，自己指挥一支由越南人和美国逃兵组成的武装队伍。

这支残忍而高效的队伍已经对美军产生了威胁，因为他们在柯兹的授意下，私自处决了几名越南情报人员。

一路上，威拉德上尉与他的队员们目睹了一幕幕越战中极端残忍和非人道的画面，最终来到了柯兹的地盘，那里到处是树上挂满尸体和人头的地狱般的场景。

柯兹把威拉德关进一个笼子里，随后却把他放了出来，并且甘愿被他杀死。

《现代启示录》一片具有很强的哲理寓意，通过威拉德沿湄公河上溯寻找柯兹的经历，引导观众去探讨战争如何使人异化，并使人道德沦丧的哲理主题。

导演科波拉曾经这样阐释影片的主题：“对于大多数拍摄战争题材影片的导演来说，他们的主题多是‘反战’，对《现代启示录》来说，我认为更是表达了‘反虚伪’的主题。

《现代启示录》的目的在于获取一种更为丰富、全面和富有质感的影像经验，让观众了解什么是越战：一场美国历史上最‘超现实’的、噩梦般的战争，以及它的疯狂、荒谬、触目惊心和其中体现的道德的困境。”

[4]影片的名字取自《圣经·新约全书》中的最后一个篇章《启示录》，仿佛隐喻着这场越南战争给人们带来的许多启示。

威拉德沿着湄公河逆流而上的历程象征着越战是人类文明历史的一次倒退，在代表着历史河流的湄公河中，威拉德一路逆向而行，从现代的文明社会回返到原始的蛮荒社会。

在这个过程中，人性也渐渐地丧失。

受著名的英国人类学家弗雷泽的代表作《金枝》的影响，科波拉对这种人类文明的倒退现象进行了严肃的反思。

弗雷泽认为，在原始社会中，原始人在大自然的威力面前无能为力，于是只能通过巫术的形式来获取一种超自然的力量。

当这种超自然的力量被人格化为神的时候，宗教就出现了。

当宗教走向没落之后，才出现了真正的科学。

巫术—宗教—科学，是人类社会发展的历程。

在影片的最后，威拉德处死了柯兹上校后，众多的土著人纷纷下跪朝拜他，在土著人的眼里，他成为继柯兹之后的新一任丛林之王。

科波拉通过这个情节，表现了人类深层次集体无意识里对强权的崇拜，而这种对强权的崇拜即来源于原始社会中原始人通过巫术来膜拜超自然力量。

《现代启示录》上映之后，评论界认为这是一部登峰造极的战争史诗片，在某些方面甚至超越了哲学和文学所能达到的境界，创造出只有真正的电影艺术才能最有力地表现出来的效果。

首先，科波拉将暴力、恐怖、疯狂、讽刺、幽默、喜悦、愤怒、绝望以及理性批判等复杂的因素融会于一片，并使影片充满了**。