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四文学的风格（第2页）

1.独创性

风格必须是独创的。

古今中外的优秀作家无一例外的都有着自己独树一帜的文学风格。

李白的飘逸清新，杜甫的沉郁顿挫，果戈理的辛辣幽默，契诃夫的隽永深远，郭沫若的热情奔放，鲁迅的刚毅冷峻，都是风格独创性的表现。

不同作家的风格可以相近、相似，却不会相同。

完全模仿、重复别人的风格，就等于没有风格。

风格的独创性同作家创作个性密不可分。

席勒认为，最理想的风格就是最高度的独创性。

别林斯基说：“文体和个性、性格一样，永远是独创的。”

他认为，从笔迹上可以窥知其人，“从文体上则可以窥见伟大的作家，正像从笔锋上可以认出伟大画家的绘画一样”

。

赵明诚的五十首《醉花阴》同李清照的一首《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）混在一起，陆德夫一眼就看出它们的不同，指出唯“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

三句最佳。

这已经被传为以文探人的佳话。

实际上，独创性也就是排他性，它可以从一部大作中，也可以从一首小诗、一篇短文中表现出来。

莱辛说，莎翁作品的“最小的优点也都打着印记，这印记会立即向全世界呼喊：我是莎士比亚的”

！

我们读鲁迅的作品也是这样。

风格的独创性，关键在于“创”

字。

任何作家都需要学习前人的经验，起步时作些模仿也在所难免，但是要想形成风格则必须有所发展创造。

齐白石有一句名言“学我者生、似我者死”

就是这个道理。

2.稳定性

风格具有相对稳定的特点。

当作家的一种风格形成之后，它的基本特点在一个较长时间内保持不变。

因为风格同作家的个性密切相关，而作家个性的形成，是不会轻易改变的。

丹纳说：“一个艺术家的许多不同的作品都是亲属，好像一父所生的几个女儿，彼此有显著的相像之处。”

事实也是如此。

鲁迅在白色恐怖下，为了斗争策略的需要，频繁地变更笔名，但明眼人还是能从风格上认出他的手迹。

他在给黎烈文的信中说：“夜里又做一篇，原想嬉皮笑脸，而仍剑拔弩张，倘不洗心，殊难革面，真是呜呼噫嘻，如何是好。

换笔名，图掩人目，恐亦无补。”

风格的稳定性不是绝对的，而是相对的。

因为世界上一切事物都在不断地发展变化之中，作家的道德观和艺术观也不可能是一成不变的。

随着作家生活环境、政治地位和审美趣味的改变，也会给他的创作个性和艺术风格带来影响。

3.多样性

文学风格历来具有多样性的特点。

作家创作个性的多种多样，带来了文学风格的丰富多彩。

历史上文论家对风格的各种分类，都出自风格多样性的考虑。