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一常用技巧（第3页）

二人按剑而立。

操问二人何来。

云长曰：“听知丞相和兄饮酒，特来舞剑。

以助一笑。”

操笑曰：“此非‘鸿门宴’，安用项庄、项伯乎？”

玄德亦笑。

操命：“取酒与二樊哙压惊。”

关、张拜谢。

须臾席散，玄德辞操而归。

云长曰：“险些惊杀我两个！”

玄德以落箸事说与关、张。

关、张问是何意。

玄德曰：“吾之学圃，正欲使操知我无大志；不意操竞指我为英雄，我故失惊落箸又恐操生疑，故借惧雷以掩饰之耳。”

关、张曰：“兄真高见！”

——节选自《三国演义·曹操煮酒论英雄关公赚城斩车胄》

这段文字通过对一个场面的细致描写，主要是语言描写和神态描写，来刻画刘备、曹操的形象。

刘备和曹操在《三国志》的评述中被称作枭雄和奸雄，这两个人看似漫无边际的闲谈，实际上是比舌剑唇枪和刀光剑影还要危机四伏，可谓步步为营，句句杀机。

刘备的几次“惊”

和曹操的几次“笑”

都非常形象地表现了当时人物的心理状态，对读者了解其性格特征有很强的启发意义，是以点显面的典型之作。

二是以面代点，如朱自清先生的《荷塘月色》中，文章开头即点明“这几天心里颇不宁静……忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该是另一番样子吧。”

下文就用诗意的笔触描写了月色下的荷塘以及由此联想到的写采莲的《采莲赋》和《西洲曲》以及惦记着的江南美景，收笔时写“——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前”

，自始至终对于荷塘月色的描写都是围绕着开头所说的心情进行，很含蓄地表现了想超脱现实而不能的复杂心境。

（二）粗与细

粗与细既是指表达的笔法，又是指艺术的风格，两者相近而又相异，增强了文章表现上的丰富性。

从笔法上说，简笔勾勒谓之“粗”

，工笔描绘谓之“细”

。

粗笔疏朗，寥寥数语抓住特征，勾画形貌，传示神态，如

仁山所说当一个好和尚的三个条件（面如朗月、声如钟磬、聪明记性好——编者注），他自己其实一条也不具备。

他的相貌只要用两个字就说清楚了：黄，胖。

声音也不像钟磬，倒像母猪。

聪明么？难说，打牌老输。

他在庵里从不穿袈裟，连海青直裰也免了。

经常是披着件短僧衣，**着一个黄色的肚子。

下面是光脚趿拉着一双僧鞋，——新鞋他也是趿拉着。

他一天就是这样不衫不履地这里走走，那里走走，发出母猪一样的声音：“呣——呣——”

。

二师父仁海。