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一常用技巧（第5页）

一转子讲得听不得。

听不得就听不得，

打完了大麦打小麦。

唱完了，大家还嫌不够，他就又唱了一个：

姐儿生得漂漂的，

两个奶子翘翘的。

有心上去摸一把，

心里有点跳跳的。

这个庵里无所谓清规，连这两个字也没人提起。

——节选自汪曾祺《受戒》

对三个师兄弟的描写很显然两位师兄用粗笔：当家的大师父是懒散的、邋遢的，二师父与众不同之处在于他是“有老婆的”

和尚，都只用了寥寥数笔，简单却传神。

而三师父则用了极细致的笔墨来刻画：是一个聪明的、多才多艺的“年轻漂亮的和尚”

，之所以如此处理是因为要说明“这个庵里无所谓清规，连这两个字也没人提起”

，这在三师父身上体现的最为充分。

可见，粗笔和工笔的艺术力度不一样，粗往往是一种浓缩的写法，贵在简练含蓄，细却是一种铺陈的写法，好在精细逼真。

为文时应力求做到粗细结合，或粗中有细，或细中有粗，避免写作时的单一化写法。

由于粗与细的着力点不同，因之，又形成了艺术风格上的差别。

着力于粗，可以显示粗犷和豪放；着力于细，可以显现温婉细腻。

但是，我们应该注意这两种风格并不是完全割裂开来的，而是要根据在不同的表达需要进行选择。

我们在李白和杜甫的诗中就能感受到粗犷和细腻的不同风格。

如李白的《梦游天姥吟留别》和《静夜思》，杜甫的《哀江头》和《羌村三首》，都是前者豪壮粗犷，后者委婉细腻。

由此可见粗与细也是艺术辩证法中的一对，需要悉心加以揣摩。

（三）断与续

刘熙载《艺概·文概》说：“章法不难于续，而难于断。

先秦文善断，所以高不易攀。

然抛针掷线，全靠眼光；注坡蓦涧，全仗缰辔在手。

明断，正取暗续也。”

这里刘熙载论述的就是断和续的处理问题，这是安排文章结构必须解决的重要问题。

为文之时，头绪繁杂，事例众多，要事事交代、备述其详容易枝节繁复、旁逸斜出；一事一段则如散珠在盘，难成整体。

因此，必须处理好这对关系，才能够写出好的文章。

下面我们以一篇小说为例，来看这对关系的具体处理方法。

最后的常春藤叶

在华盛顿广场西面的一个小区里，街道仿佛发了狂似地，分成了许多叫做“巷子”

的小胡同。

这些“巷子”

形成许多奇特的角度和曲线。

一条街本身往往交叉一两回。

有一次，一个艺术家发现这条街有它可贵之处。