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二诗歌欣赏技巧（第13页）

，正道出了含蓄的特色。

前论李商隐《龙池》对唐玄宗的讽刺就含而不露。

清人吴乔提出过“文出正面，诗出侧面”

的主张。

“薛王沉醉寿王醒”

就属侧面的婉转表达。

再如杜甫的《月夜》和李商隐的《夜雨寄北》异曲同工，都是含蓄婉转的名篇。

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

这两首诗都抒发对远方妻子的思念，写的却都是妻子对自己的怀想，并且均以对团聚情景的想象结尾，酿造出一种曲终音绕的悠长韵味。

2.直率

艺术的领域中不存在绝对的原则和教条。

直率的风格就与含蓄形成鲜明对照。

它使最激**的感情痛快淋漓地倾泻而出，让读者感受到惊警和震撼。

最强烈感情的表现大都是直率坦白的，如同火山的熔岩，只能喷发不能滴渗。

梁启超所谓“奔进的表情法”

就是指奔放不羁的直率，他认为诗歌表现哀痛、忧愁、爱恋为易，表现欢喜则很难。

五、七言诗受格律限制更难“奔进地表情”

。

但杜甫的《闻官军收河南河北》堪称唯一的例外。

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

诗人的惊讶狂喜之情态如飞瀑洪流，在短短56个字中奔涌冲**，毫无遮拦。

在“饥者歌其食，劳者歌其事”

的民歌中，直率、质朴与真挚堪称本色。

《诗经·柏舟》中的那位少女就大胆直言“鬓彼两髦，实维我特。

之死矢靡慝”

，翻译成现代的口语就是：那个留着少年发式的男孩子就是我未来的丈夫，至死我也没有二心。

母亲不同意，她就大叫“母也天只！

不谅人只”

：娘啊！

天啊！

怎么不相信我呢？《相鼠》中痛骂统治者的无耻：“相鼠有皮，人而无仪。