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第四 中国现当代戏剧欣赏（第13页）

1926年加入文学研究会。

1930年回国后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。

抗日战争爆发后南下赴汉口和重庆。

1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他当选为理事兼总务部主任，主持文协日常工作，以抗战救国为主题创作了多种形式的文艺作品。

1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。

中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。

因创作话剧《龙须沟》被授予“人民艺术家”

称号。

“**”

初期被迫害离世。

著有《骆驼祥子》《四世同堂》等长篇小说，《茶馆》等二十多个剧本。

二、《茶馆》的创作

三幕话剧《茶馆》写于1957年，是老舍的代表作之一，也是老舍话剧创作的高峰，曹禺誉之为“中国话剧史中的经典”

。

《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景，用现实主义手法深刻描绘了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。

三幕戏分别截取三个横断面，一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，揭示了旧中国必然崩溃的历史命运。

《茶馆》第一幕描绘了戊戌变法失败、维新派人物谭嗣同被杀害那个黑暗时代的社会生活。

话剧通过裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动，透视了戊戌政变发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、吃洋教的流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒**、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾勒出晚清统治的真实图景。

三、内容分析

《茶馆》的艺术特色主要表现在以下三个方面：

一是“侧面透露”

的艺术构思，“人像展览式”

的戏剧结构。

《茶馆》表现的是社会重大主题，但剧中却没有一个政治风云上的达官贵人，剧作选择茶馆作为社会窗口，让三教九流，不同阶级、阶层的人物自说自行，各自展览，从而折射出特定时代的风云变幻。

剧中的冲突是人民与旧时代的矛盾，剧情发展的动力不是舞台的戏剧冲突，而是茶馆外的社会。

“一个小茶馆就是一个小社会”

，是一幅流动的社会历史风俗画，也是浓缩的社会生活现状。

二是塑造了个性鲜明的人物形象。

剧作成功地塑造了众多的艺术典型，其中贯穿全剧的最主要的人物有三位：常四爷、秦仲义、王利发便是刻画得最为鲜明的人物。

常四爷是爱国者的形象，他热爱祖国，痛恨洋人，痛恨腐败无能的清王朝。

对穷人，对弱者，他慷慨相助，对特务、爪牙、地痞流氓充满蔑视，勇于抗争。

他敢于憎，敢于怒，敢于当众宣布“大清国要完”

，是个有血气的硬汉子，是正义和反抗力量的代表。

秦仲义是民族资产阶级的代表，他财大气粗，自命不凡，对穷苦人很少同情，试图走实业救国之路。

他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，体现了新兴阶级的锐气。

王利发在第一幕里也成功地显示了自己的性格特征，他精明能干，能说会道，八面玲珑。

在强者面前，他忍气吞声；在弱者面前，他虽无害人之心，但却没有多少同情心，是圆滑自私的小业主的典型。

三是精妙的语言表现艺术。